{"id":1342,"date":"2018-01-31T12:25:34","date_gmt":"2018-01-31T10:25:34","guid":{"rendered":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/?p=1342"},"modified":"2025-10-27T15:01:53","modified_gmt":"2025-10-27T13:01:53","slug":"5-4-italialaiset-futuristit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/5-4-italialaiset-futuristit\/","title":{"rendered":"5.4 Italialaiset futuristit"},"content":{"rendered":"\n

Futurismo<\/em>-nimisen taidesuuntauksen vuonna 1908 perustanut italialainen Filippo Tommaso Marinetti kirjoitti:<\/p>\n\n\n\n

Futurismi perustuu ihmisen aistiherkkyyden t\u00e4ydelliseen uudistamiseen, joka aiheutuu tieteen suurista l\u00f6yd\u00f6ist\u00e4. Kukaan, joka k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 lenn\u00e4tint\u00e4, puhelinta, levysoitinta, junaa, polkupy\u00f6r\u00e4\u00e4, moottoripy\u00f6r\u00e4\u00e4, autoa, valtamerialusta, ilmalaivaa, lentokonetta, elokuvateatteria, p\u00e4ivitt\u00e4ist\u00e4 sanomalehte\u00e4 (joka on synteesi koko maailman p\u00e4ivitt\u00e4isist\u00e4 tapahtumista), ei voi v\u00e4ltty\u00e4 tunnistamasta, ett\u00e4 n\u00e4m\u00e4 erilaisten viestinn\u00e4n, liikkumisen ja informaation muodot aiheuttavat kauaskantoisia seurauksia psyykelle. <\/p>(Berghaus 2007, 106)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Futuristit halusivat tehd\u00e4 uudenlaista taidetta, joka tuottaisi aistimuksen nykyaikaisen kaupungin vauhdista ja fragmentaarisuudesta. Kirjallisuudessa se tarkoitti nopeatahtista, lyhytsanaista runoutta, yll\u00e4tyksellisi\u00e4 kielikuvia ja rikottuja lauserakenteita. Kuvataiteilijat esittiv\u00e4t liikkeen eri vaiheita maalaamalla ne samaan kuvaan p\u00e4\u00e4llekk\u00e4in, sis\u00e4kk\u00e4in ja useista n\u00e4k\u00f6kulmista katsottuna. <\/p>\n\n\n\n

Futuristit uskoivat vahvasti kokonaistaideteoksen ideaan ja taidemuotojen v\u00e4liseen synestesiaan: katsojan kaikki viisi aistia oli aktivoitava ilman \u00e4lyllisen ajattelun v\u00e4liintuloa. Carlo Carr\u00e0 kirjoitti \u00e4\u00e4nen, melun ja tuoksujen maalauksesta (1913). Umberto Boccioni julisti maalauksen, musiikin ja runouden v\u00e4lisen erottelun loppuneeksi ja visioi uutta futuristista taidetta, joka on olemassa vain puhtaana luomisena (1914). Enrico Prampolini tutki kromofoniaa eli \u00e4\u00e4nten v\u00e4rej\u00e4 (1913) ja k\u00e4sitteli arkkitehtuuria liikkeess\u00e4 olevina melun rakennelmina. Giacomo Balla ja Fortunato Depero kehittiv\u00e4t teorian taiteen ja koko el\u00e4m\u00e4n yhdist\u00e4miseksi futurististen periaatteiden mukaisessa maailmassa, Ricostruzione futurista dell\u2019universo<\/em> 1915.<\/p>\n\n\n\n

Futuristit tehtailivat l\u00e4hemm\u00e4s viisikymment\u00e4 manifestia, joiden aihepiirit ulottuivat maailmankaikkeudesta italialaiseen hattuun. Heid\u00e4n toimintansa kattoi kaikki perinteisen taiteen ja taideteollisuuden muodot, mutta ulottui my\u00f6s niiden ulkopuolelle. He perustivat y\u00f6kerhoja ja ravintoloita, joissa ruokittiin kaikkia aisteja kokonaistaideteoksen periaatteiden mukaisesti. Tarjolla oli mielikuvituksellisia kattauksia, runonlausuntaa ja musiikkia. Annokset oli sommiteltu veistoksiksi, jotka sointuivat sisustukseen. Kokonaisuus oli huolellisesti suunniteltu korostamaan ruokalajien makuja. Veitsi\u00e4 ja haarukoita ei k\u00e4ytetty, jotta ruokailija saisi taktillisen eli kosketukseen perustuvan kokemuksen ruuasta.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Futuristista juhlaa varten katettuja p\u00f6yti\u00e4 1933. Futuristiset juhlat olivat kuin vieraiden toteuttamia teatteriesityksi\u00e4. (Berghaus 2005, 127, kuva 3:10)<\/b><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Futuristinen teatteri<\/h2>\n\n\n\n

Futuristit olivat ensimm\u00e4isi\u00e4, jotka systemaattisesti yrittiv\u00e4t murtaa katsojan ja esityksen v\u00e4list\u00e4 rajaa. He uskoivat teatterin ilment\u00e4v\u00e4n taiteen ja el\u00e4m\u00e4n ykseytt\u00e4, koska siin\u00e4 kaikki taiteen alat yhdistyiv\u00e4t jakamattomaksi kokonaisuudeksi. Marinetti kirjoitti Varieteeteatteri<\/em>-manifestissaan (1913), ett\u00e4 yleis\u00f6 ei saanut pysy\u00e4 staattisena t\u00f6llistelij\u00e4n\u00e4, vaan sen tuli liitty\u00e4 esitykseen meluisasti laulaen sek\u00e4 t\u00e4ydent\u00e4\u00e4 toimintaa yll\u00e4tt\u00e4vill\u00e4 teoilla ja omituisilla dialogeilla. (Aronson 1981, 34) Yhdess\u00e4 vaimonsa Benedetta Cappan kanssa kirjoittamassaan taktilismin manifestissa (Tactilism manifesto <\/em>1920) Marinetti ideoi kosketukseen perustuvan teatterin. Siin\u00e4 katsojat asettaisivat k\u00e4tens\u00e4 paneelille tai liikkuvalle hihnalle, joka tuottaisi kosketusaistimuksia erilaisissa rytmeiss\u00e4 valojen ja musiikin s\u00e4estyksell\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Marinetti: Cocktail<\/em>. Yksin\u00e4yt\u00f6ksinen futuristinen pantomiimi. Koreografia Prampolini, Theatre de la Madeleine 1927. Hekman Digital Archive<\/a><\/b><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

1920-luvun loppupuolella Marinetti perusti teatteriseurueen Milanoon. Vaikka Mussolini suhtautui hankkeeseen my\u00f6nteisesti, se ei saanut rahoitusta ja Marinettin suunnitelma totaalisesta teatterista (Teatro totale<\/em>) ilmestyi ainoastaan manifestin muodossa 1933. Sen tavoitteena oli luoda uusi synteesi maailmasta, joka vastaisi kokemusta tapahtumien samanaikaisuudesta, lis\u00e4isi ihmisten monipuolista aistiherkkyytt\u00e4 sek\u00e4 kiihdytt\u00e4isi vallankumousta aktivoimalla yleis\u00f6\u00e4 spontaaniin k\u00e4yt\u00f6kseen. Katsojalle esitetty illuusio \u201dsuurten kansainv\u00e4listen viestint\u00e4verkkojen nopeudesta\u201d todistaisi \u201dkoko maailman dramaattista synteesi\u00e4\u201d. Totaalisessa teatterissa katsojasta tulee \u201dmelkein n\u00e4yttelij\u00e4n yhteisty\u00f6toveri, ja h\u00e4n siirtyy siten dramaattisen toiminnan ytimeen\u201d. (Berghaus 2012, 114)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Virgilo Marchi: kaksi luonnosta futuristiseksi teatteriksi. Useat futuristiset arkkitehdit ideoivat luonnoksia Marinettin teatteria varten. (Berghaus 2005, 132, kuva 3.12.)<\/b><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Manifestissaan Massojen totaaliteatteri<\/em> (1933) Marinetti hahmotteli futuristista n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6\u00e4. Totaaliteatterin pohjapiirros olisi ympyr\u00e4n muotoinen, halkaisijaltaan 200 metri\u00e4. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6it\u00e4 olisi useita eri korkeuksilla, ja niiden v\u00e4lill\u00e4 kulkisi siltoja, hissej\u00e4 ja maanalaisia k\u00e4yt\u00e4vi\u00e4. Keskell\u00e4 olevia n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6it\u00e4 kiert\u00e4isi vallihaudan tapainen vesiallas, jossa mahtuisi uimaan, ja sit\u00e4 reunustaisi leve\u00e4 k\u00e4velysilta. Katsojat saisivat liikkua vapaasti silloilla tai istua py\u00f6riviss\u00e4 nojatuoleissaan. Halutessaan he saattaisivat nopeasti laskeutua hissill\u00e4 n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6n alapuolella sijaitsevaan kahvilaan nauttimaan virvokkeita, my\u00f6s kesken esityksen. Nojatuoleissa heid\u00e4n ulottuvillaan olisi tuntoaistimuksia tarjoavia kosketuspaneeleita, tuoksu-urkuja sek\u00e4 ruualla ja juomalla katettuja pikkup\u00f6yti\u00e4. Kohtauksia esitett\u00e4isiin joka puolella yht\u00e4 aikaa, mink\u00e4 lis\u00e4ksi tilassa olisi eri puolilla useita valkokankaita, televisioruutuja ja kova\u00e4\u00e4nisi\u00e4. Katsojat saisivat puhua kesken\u00e4\u00e4n puhelimilla.<\/p>\n\n\n\n

Marinetti visioi:<\/p>\n\n\n\n

Katsoja voi nauttia esimerkiksi nuoruustanssista kuuden metrin p\u00e4\u00e4ss\u00e4, paimenidyllist\u00e4 monine suukkoineen tumman esiripun alla oikealla, kahden mustasukkaisen aviopuolison raivoisasta riidasta 50 metrin et\u00e4isyydell\u00e4, oletetun itsemurhaajan pelastamisesta 10 metri\u00e4 itsens\u00e4 alapuolella, Enrico Prampolinin ilmataistelun avaruusmaalauksesta suurella sermill\u00e4 silmiens\u00e4 edess\u00e4, kun Fortunato Deperon \u00e4killinen v\u00e4rimyrsky pakottaa h\u00e4net k\u00e4\u00e4ntym\u00e4\u00e4n\u2026 N\u00e4kym\u00e4tt\u00f6m\u00e4t orkesterit ja kuorot tuottavat hetkitt\u00e4in synteettist\u00e4 musiikkia, joka nousee teatterin alaosista sopivin 7\u20138 sekunnin v\u00e4lein, sallii katsojan j\u00e4rjest\u00e4\u00e4 uudelleen kiihtyneit\u00e4 ajatuksiaan ja tunteitaan.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Totaaliteatterin esityksen piti huipentua taivaalliseen n\u00e4yt\u00f6kseen sadan metrin korkeudessa teatterin kupolissa, miss\u00e4 mekaaniset aurinko, kuu ja t\u00e4htikuviot kiert\u00e4isiv\u00e4t radoillaan ja lentokoneet j\u00e4tt\u00e4isiv\u00e4t v\u00e4rikk\u00e4it\u00e4 savuvanoja j\u00e4lkeens\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Silloin voi esimerkiksi loisteliaan auringonnousun punainen pallo valaista katsojat s\u00e4teill\u00e4\u00e4n muuttuakseen punavioletiksi auringonlaskuksi, joka kalpenee keinotekoiseksi kuuksi, joka tulee esiin samaan aikaan kuin tihe\u00e4sti liikenn\u00f6idyn amerikkalaisen kaupungin katun\u00e4kym\u00e4 televisioruudulla. Yhteislaukaukset s\u00e4est\u00e4v\u00e4t suurriistanmets\u00e4styst\u00e4 kuvaavaa reportaasifilmi\u00e4, ja sit\u00e4 t\u00e4ydent\u00e4v\u00e4t Ballan, Benedettan, Dottorin tai Fillian avaruusmaalaukset, joita projisoidaan kankaalle. Katsoja nauttii tarjolla olevista el\u00e4myksist\u00e4 kietoutuneena itsevalaisevaan pilveen, jonka v\u00e4rit sointuvat yhteen tai ovat vastakkaisia. <\/p>

Yleis\u00f6n luovat v\u00e4liintulot tai yll\u00e4tt\u00e4v\u00e4t keskeytykset n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6iden v\u00e4lisess\u00e4 viestinn\u00e4ss\u00e4 voivat rikkoa n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6iden, valkokankaiden ja taivaallisen sf\u00e4\u00e4rin eri toimintojen j\u00e4rjestyksen siten, ett\u00e4 syntyy uusia traagisia tai koomisia efektej\u00e4 totaaliseen draamaa, jota esitet\u00e4\u00e4n avaruudessa, maan p\u00e4\u00e4ll\u00e4 tai juoksevassa ja kuohuvassa vedess\u00e4. <\/p>

Menneisyytt\u00e4 ei en\u00e4\u00e4 ole, tuhatvuotinen ik\u00e4vystyneisyys on voitettu, el\u00e4k\u00f6\u00f6n Totaalinen Teatteri! <\/p>(Edwards 1988, 124\u2013127)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Puhutun sanan ja inhimillisen n\u00e4yttelij\u00e4n osuus oli futuristien esityksiss\u00e4 yleens\u00e4 minimoitu. He olivat kiinnostuneempia roboteista ja koneista esiintyjin\u00e4. Enrico Prampolini kirjoitti Tulevaisuuden n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6tilassa<\/em> (1924) pit\u00e4v\u00e4ns\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4\u00e4 t\u00e4ysin tarpeettomana elementtin\u00e4. H\u00e4nen mielest\u00e4\u00e4n teatteritoiminnan varsinainen sis\u00e4lt\u00f6 voitiin paremmin ilmaista rytmisesti sovitetun tilan avulla. Prampolini toteutti esityksen Pyh\u00e4 vauhti (Santa Velocit\u00e0)<\/em> k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4ll\u00e4 pelk\u00e4st\u00e4\u00e4n valoja ja musiikkia. Giacomo Ballan suunnittelemassa, Stravinskyn s\u00e4vellykseen perustuvassa Ilotulituksessa<\/em> (Feu d\u2019Artifice)<\/em> abstrakteja visuaalisia elementtej\u00e4 valaistiin eri tavoin eik\u00e4 ihmisi\u00e4 ollut lavalla lainkaan. (Edwards 1988, 122\u2013123)<\/p>\n\n\n\n

Marinetti sis\u00e4llytti teknisi\u00e4 laitteita esityksiin jo varhain. Viestinn\u00e4n uudet mahdollisuudet kiehtoivat h\u00e4nt\u00e4 alusta alkaen. Vuonna 1914 Napolissa pidetyss\u00e4 esityksess\u00e4 h\u00e4n lausui uusinta runouttaan puhelimella Lontoosta k\u00e4sin. Aiemmassa lausuntatilaisuudessa samana vuonna h\u00e4n oli antanut puhelimen avulla ohjeita viereisess\u00e4 huoneessa olevalle avustajalleen, joka s\u00e4esti esityst\u00e4 \u00e4\u00e4nitehosteilla. H\u00e4n teki radio-ohjelmia vuodesta 1926 l\u00e4htien ja julkaisi manifestin niin radiosta kuin elokuvastakin.<\/p>\n\n\n\n

Pisimm\u00e4lle futuristien tekniikkainnostus meni lenton\u00e4yt\u00f6ksiss\u00e4. Taivaiden teatteri<\/em> -manifestissaan 1932 Fedele Azari kaavaili ilmarunoutta, miss\u00e4 lentokoneet esitt\u00e4isiv\u00e4t tanssia, draamaa, pantomiimia ja oopperaa ilmassa. Niiden moottorien jyly toimisi musiikkina yhdess\u00e4 kova\u00e4\u00e4nisist\u00e4 tulevan \u00e4\u00e4nimaailman ja puheen kanssa. Azarin suunnitelmaan kuului viisisataa konetta, jotka liikkuisivat ekspressiivisesti tehden silmukoita, sy\u00f6ksyen, kieppuen ja k\u00e4\u00e4ntyen. Koska j\u00e4ttil\u00e4ism\u00e4isen spektaakkelin seuraaminen ei olisi helppoa, futuristit suunnittelivat lenn\u00e4tt\u00e4v\u00e4ns\u00e4 yleis\u00f6n l\u00e4hell\u00e4 erikoiskoneita, joista riippuisi isoja televisioruutuja. Katsojat n\u00e4kisiv\u00e4t niist\u00e4 tapahtumat l\u00e4hiet\u00e4isyydelt\u00e4. Milanon lentokerho teki pienimuotoisia kokeiluja, mutta alkuper\u00e4isist\u00e4 suunnitelmista jouduttiin luopumaan.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Enrico Prampolini: Magneettinen teatteri. (Kirby & Kirby 1971, 87, kuva 23)<\/b><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Enrico Prampolinin liikkuvista muovirakennelmista koostuva suunnitelma voitti teatteritaiteen p\u00e4\u00e4palkinnon Exposition des Arts D\u00e9coratifs -n\u00e4yttelyss\u00e4 Pariisissa vuonna 1925. H\u00e4nen tavoitteenaan oli korvata maalattuihin, v\u00e4rikk\u00e4isiin taustoihin perustuva n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6 v\u00e4ritt\u00f6m\u00e4ll\u00e4 s\u00e4hk\u00f6mekaanisella arkkitehtuurilla, jota v\u00e4rivalot el\u00e4v\u00f6itt\u00e4isiv\u00e4t<\/p>\n\n\n\n

N\u00e4m\u00e4 rakennelmat, n\u00e4m\u00e4 ep\u00e4todelliset shokit, t\u00e4m\u00e4 el\u00e4mysten rehevyys yhdistettyn\u00e4 dynaamiseen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6arkkitehtuuriin, joka liikkuu vapauttaen metallisia k\u00e4sivarsia, kaataen muovisia tasoja olemuksellisesti uuden modernin metelin keskell\u00e4 laajentavat n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6toiminnan el\u00e4v\u00e4\u00e4 intensiteetti\u00e4. <\/p>(Kirby & Kirby 1971, 204\u2013205)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Teatterin tuli Prampolinin mukaan v\u00e4litt\u00e4\u00e4 universaalia henkist\u00e4 tietoa ihmiskunnalle. Visuaalisten harjoitusten sijaan teatterin pit\u00e4isi olla \u201dhenkisen voimistelun laboratorio ja abstraktien voimien leikin ultravahva keskus. Jokaisesta esityksest\u00e4 tulee materian ikuisen transsendenssin mekaaninen riitti, henkisen ja tieteellisen mysteerin maaginen ilmentym\u00e4. Henkisen dynamiikan mystisist\u00e4 riiteist\u00e4 muovailtu toiminnan totaalinen synteesi. Henkisen abstraktion keskus, joka suuntautuu tulevaisuuden uuteen uskontoon.\u201d (Edwards 1988, 122\u2013123)<\/p>\n\n\n\n

Futuristisia n\u00e4ytelm\u00e4tekstej\u00e4<\/summary>\n
\n\n\n\n

F. Canciullo: Valoa!<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Esirippu on ylh\u00e4\u00e4ll\u00e4. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6 on tyhj\u00e4. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6 ja katsomo ovat t\u00e4ydellisess\u00e4 pimeydess\u00e4 3 mustaa minuuttia.<\/p>\n\n\n\n

\u00c4\u00e4ni\u00e4 yleis\u00f6st\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

1 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

2 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

3 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

4 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

20 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

50 \u2013 Sytyt\u00e4 valot!<\/p>\n\n\n\n

(voimistuen)<\/p>\n\n\n\n

Koko teatteri: SYTYT\u00c4 VALOT!<\/p>\n\n\n\n

(Valon tarvetta t\u00e4ytyy provosoida \u2013 niin ett\u00e4 siit\u00e4 tulee hysteerist\u00e4 ja hallitsematonta \u2013 sijoittamalla katsomoon useita n\u00e4yttelij\u00f6it\u00e4, jotka kiihottavat yleis\u00f6\u00e4 ja yllytt\u00e4v\u00e4t heit\u00e4 huutamaan.)<\/p>\n\n\n\n

Yht\u00e4kki\u00e4 n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6 ja katsomo valaistaan voimakkaalla valolla.<\/p>\n\n\n\n

Samaan aikaan esirippu laskeutuu hitaasti.<\/p>\n\n\n\n

(Edwards 1988, 144)<\/p>\n\n\n\n

Balla: Itkun ymm\u00e4rt\u00e4miseksi<\/em><\/h3>\n\n\n\n

VALKOISIIN PUETTU HERRA (kes\u00e4puku)<\/p>\n\n\n\n

MUSTIIN PUETTU HERRA (naisen surupuku)<\/p>\n\n\n\n

Tausta: Nelikulmainen kehys, puoliksi punainen, puoliksi vihre\u00e4.<\/p>\n\n\n\n

Molemmat roolihenkil\u00f6t puhuvat suurella vakavuudella.<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: Itkun ymm\u00e4rt\u00e4miseksi\u2026<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Mispickiritotiti<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 48<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Brancapatarsa<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 1215, mutta se\u2026<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Ullurbussssssuut<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 1, n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 silt\u00e4 kuin nauraisitte<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Sgnacassnaaninipir<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 111. 111. 011, kiell\u00e4n teit\u00e4 nauramasta.<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Parpliculplotroploplaplint<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 888, mutta Herran t\u00e4hden! \u00c4lk\u00e4\u00e4 naurako! Oletteko ymm\u00e4rt\u00e4nyt?<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: Hihihihihihi<\/p>\n\n\n\n

MIES MUSTASSA: 12344, nyt riitt\u00e4\u00e4! Lopettakaa! Lopettakaa nauraminen!<\/p>\n\n\n\n

MIES VALKOISESSA: T\u00e4ytyy nauraa<\/p>\n\n\n\n

Esirippu.<\/p>\n\n\n\n

(Edwards 1988,158; Kirby 197, 233)<\/p>\n\n\n\n

Marinetti: Radiosynteesej\u00e4<\/em><\/h3>\n\n\n\n

1<\/p>\n\n\n\n

Kuunneltu maisema<\/p>\n\n\n\n

Mustarastaan vihellys, mustasukkaisena tulen r\u00e4tin\u00e4lle, vaikenee veden juoruiluun<\/p>\n\n\n\n

10 sekuntia litinaa<\/p>\n\n\n\n

1 sekunti rahinaa<\/p>\n\n\n\n

8 sekuntia litinaa<\/p>\n\n\n\n

1 sekunti rahinaa<\/p>\n\n\n\n

5 sekuntia litin\u00e4\u00e4<\/p>\n\n\n\n

1 sekunti rahinaa<\/p>\n\n\n\n

19 sekutia litin\u00e4\u00e4<\/p>\n\n\n\n

1 sekunti rahinaa<\/p>\n\n\n\n

25 sekuntia litin\u00e4\u00e4<\/p>\n\n\n\n

1 sekunti rahinaa<\/p>\n\n\n\n

35 sekuntia litin\u00e4\u00e4<\/p>\n\n\n\n

6 sekuntia mustarastaan vihellyst\u00e4<\/p>\n\n\n\n

2<\/p>\n\n\n\n

Draama et\u00e4isyyden p\u00e4\u00e4ss\u00e4<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia sotilaiden marssia Roomassa<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia tangon tanssia Santosissa<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia uskonnollisen japanilaisen musiikin soittoa Tokiossa<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia eloisaa kansantanssia Varesialaisessa kyl\u00e4ss\u00e4<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia nyrkkeilyottelua New Yorkissa<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia liikenteen melua Milanossa<\/p>\n\n\n\n

11 sekuntia napolilaisen romanin laulua Hotelli Capo Cabanassa Rio de Janeirossa<\/p>\n\n\n\n

3<\/p>\n\n\n\n

Hiljaisuus puhuu v\u00e4lill\u00e4<\/p>\n\n\n\n

15 sekunnin puhdas hiljaisuus<\/p>\n\n\n\n

Do re mi huilulla<\/p>\n\n\n\n

28 sekunnin puhdas hiljaisuus<\/p>\n\n\n\n

Soolo pianolla<\/p>\n\n\n\n

Do trumpetilla<\/p>\n\n\n\n

\u00c4\u00e4 \u00e4\u00e4 \u00e4\u00e4\u00e4 \u00e4\u00e4 vauvalta<\/p>\n\n\n\n

11 sekunnin puhdas hiljaisuus<\/p>\n\n\n\n

1 minuutin brrmm brrmm moottorista<\/p>\n\n\n\n

11 sekunnin puhdas hiljaisuus<\/p>\n\n\n\n

H\u00e4mm\u00e4stynyt Ooooooooo yksitoistavuotiaalta tyt\u00f6lt\u00e4<\/p>\n\n\n\n

(Edwards 1988, 141\u2013142; Kirby 1971, 292\u2013293)<\/p>\n\n\n\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Futurismi poliittisena liikkeen\u00e4<\/h2>\n\n\n\n

Taiteen uudistaminen ei riitt\u00e4nyt futuristeille. He pyrkiv\u00e4t h\u00e4vitt\u00e4m\u00e4\u00e4n rajan taiteen ja el\u00e4m\u00e4n, esteettisen ja arkip\u00e4iv\u00e4isen v\u00e4lilt\u00e4. Kaiken tuli kuulua yhteen suureen kokonaisuuteen, joka oli alisteinen futurismin periaatteille. Vaikka maailma oli kaoottinen ja sirpaleinen, se voitiin heid\u00e4n mielest\u00e4\u00e4n j\u00e4rjest\u00e4\u00e4 taiteen avulla harmoniseksi kokonaisuudeksi. Teatterihistorioitsija G\u00fcnther Berghaus tulkitsee futuristien hankkeiden olleen vahvasti poliittisia, koska he pyrkiv\u00e4t tekem\u00e4\u00e4n maailmasta totaalisen taideteoksen. Tulevaisuuden arkkitehtein\u00e4 he uskoivat kykenev\u00e4ns\u00e4 muuttamaan ihmiskuntaa niin fysiologisesti, psykologisesti kuin sosiaalisestikin. (Berghaus 2012)<\/p>\n\n\n\n

Marinetti oli sotaintoilija ja ihaili v\u00e4kivaltaa l\u00e4pi el\u00e4m\u00e4ns\u00e4. H\u00e4n halusi provosoida katsojia systemaattisesti muuttaakseen porvarillisen teatterin konkreettiseksi kansannousuksi ja taistelukent\u00e4ksi. Sit\u00e4 varten futuristit j\u00e4rjestiv\u00e4t serata<\/em>-iltamia, joissa he lukivat manifestejaan ja esittiv\u00e4t niiden pohjalta tehtyj\u00e4 taiteellisia kokeiluja yritt\u00e4en saada yleis\u00f6n reagoimaan kuulemaansa vastaan. Seratat<\/em> muodostuivat joskus hyvinkin aggressiivisiksi ja v\u00e4kivaltaisiksi. Vuosien 1910\u20131914 aikana futuristit j\u00e4rjestiv\u00e4t parikymment\u00e4 suurta serataa<\/em>, joihin saattoi osallistua 2000\u20135000 katsojaa.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Filiberto Mateldi: Futuristista serataa esitt\u00e4v\u00e4 pilapiirros. (Berghaus 2005, 104, kuva 3.2)<\/b><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Silminn\u00e4kij\u00e4kuvaukset kertovat korviahuumaavasta metelist\u00e4, puolin ja toisin huudelluista h\u00e4vytt\u00f6myyksist\u00e4 sek\u00e4 n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6lle paiskotuista vihanneksista ja hiilenpalasista. Mellakointiin osallistuivat niin alemmat yhteiskuntaluokat kuin arvokkaat porvarit ja aateliset. Toisinaan seratat<\/em> p\u00e4\u00e4ttyiv\u00e4t suoranaiseen tappeluun, mutta kuin ihmeen kautta futuristit onnistuivat pit\u00e4m\u00e4\u00e4n tilanteet hallussaan. (Berghaus 2005, 103\u2013111)<\/p>\n\n\n\n

Marinettin mukaan jokainen mestariteos oli luonteeltaan aggressiivinen. Alkuvoimaisuus, h\u00e4vitys ja luominen kuuluivat yhteen. Runouden tuli olla v\u00e4kivaltainen hy\u00f6kk\u00e4ys tuntemattomia voimia kohtaan, jotka pakotetaan kumartamaan ihmisen edess\u00e4. H\u00e4n ylisti sodan kauneutta ja piti sit\u00e4 \u00e4\u00e4rimmilleen vietyn\u00e4 kokonaistaideteoksena, totaalisena kokemuksena, joka kykenisi uudistamaan kaikki olemassaolon muodot. Walter Benjamin suuntasi kuuluisan kritiikkins\u00e4 juuri Marinettia vastaan kirjoittaessaan, ett\u00e4 fasismi estetisoi politiikan ja k\u00e4\u00e4nt\u00e4\u00e4 sodan tuhon esteettiseksi nautinnoksi ja ilmaisuv\u00e4lineeksi. (Benjamin 1989, 165\u2013167)<\/p>\n\n\n\n

Marinetti, Emilio Settimelli ja Bruno Corra kirjoittivat Synteettisen futuristisen teatterin manifestissa<\/em> (1915):<\/summary>\n
\n\n\n\n

Kiihke\u00e4sti kaivatun sodan puhkeamista odottaessamme me futuristit j\u00e4rjest\u00e4mme v\u00e4kivaltaista, ei-neutraalia toimintaa piazzoilla ja yliopistoissa vuorotellen taiteellisen toiminnan kanssa, joka valmistaa italialaisia suurimman Vaaran hy\u00f6kk\u00e4ysten suurenmoiseen hetkeen. <\/p>

Sota, joka on tiivistetty\u00e4 futurismia, vaatii meit\u00e4 marssimaan, ei n\u00e4ivettym\u00e4\u00e4n kirjastoissa ja lukusaleissa. ME USKOMME, ETT\u00c4 VAIN TEATTERI VOI VALAA ITALIALAISEEN KANSANSIELUUN SOTAHENKE\u00c4. (\u2026) Tarvitsemme FUTURISTISTA TEATTERIA, joka on t\u00e4ydellinen vastakohta traditionaalisen teatterin monotonisille ja masentaville saattueille, jotka edelleen raahautuvat Italian unisilla n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ill\u00e4. (\u2026) me tuomitsemme kaiken aikalaisteatterin, koska se on pitk\u00e4veteist\u00e4, analyyttista, puhtaan pedanttisen psykologista, selitt\u00e4v\u00e4\u00e4, yksityiskohtaista, laimennettua, staattista, t\u00e4ynn\u00e4 kieltoja kuin vankila, jaettu kammioihin kuin luostari, homeista kuin vanha asumaton talo. Lyhyesti sanottuna, pasifistinen ja neutraali teatteri, antiteesi raivoavalle vauhdille: sodan synteesille.<\/p>

(\u2026) FUTURISTISEN TEATTERIN pit\u00e4\u00e4 toimia jokailtaisena voimisteluna, joka harjoittaa rotuamme niihin nopeisiin ja huimap\u00e4isiin saavutuksiin, jotka tulevat olemaan v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00f6mi\u00e4 tulevina futuristisina vuosina. <\/p>(Edwards 1988, 92\u201393; 99)<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Ensimm\u00e4isen maailmansodan syttymisen j\u00e4lkeen italialainen futurismi taantui. Monet taiteilijat j\u00e4ttiv\u00e4t liikkeen, ja osa kaatui sodassa, mutta Marinetti jatkoi poliittista toimintaansa. H\u00e4n perusti vuonna 1918 futuristisen puolueen, jonka tulevaisuusvisioon kuuluivat sananvapaus, lakko-oikeus, naisten ja miesten samapalkkaisuus sek\u00e4 v\u00e4h\u00e4varaisten auttaminen. Parlamentaarinen demokratia n\u00e4ytt\u00e4ytyi h\u00e4nelle kuitenkin kulttuurin vastaisena. H\u00e4n halusi kumota veljeyden, tasa-arvon ja oikeuden ihanteet, koska katsoi niiden olevan ristiriidassa yksil\u00f6llisen luovan taiteellisuuden kanssa. Futuristinen puolue yhdistyi 1919 Fasci del Combattimento -liikkeeseen, jonka johtajasta Benito Mussolinista tuli Italian p\u00e4\u00e4ministeri 1922 ja diktaattori 1925. (Kunnas 2013, 126; 177; 481)<\/p>\n\n\n\n

Italian fasistipuolue oli alkuaikojen ohjelmaltaan ep\u00e4m\u00e4\u00e4r\u00e4isempi ja vapaamielisempi kuin saksalainen sisarj\u00e4rjest\u00f6ns\u00e4, ja sen riveihin kuului monenlaisia ryhmittymi\u00e4 sek\u00e4 vasemmalta ett\u00e4 oikealta. Rotuteoriat tai antisemitismi eiv\u00e4t suoranaisesti sis\u00e4ltyneet sen oppeihin. Mussolini suhtautui positiivisesti avantgardisteihin, koska heid\u00e4n mukanaolonsa antoi puolueesta \u00e4lyllisen vaikutelman. H\u00e4n perusti Italian akatemian, jonka j\u00e4seneksi tuli monia merkitt\u00e4vi\u00e4 taiteilijoita ja tiedemiehi\u00e4. 1920-luvun mittaan puolue k\u00e4\u00e4ntyi konservatiivisempaan suuntaan, mik\u00e4 oli Marinettille pettymys, mutta h\u00e4n pysyi silti uskollisena fasistiselle liikkeelle ja Mussolinille. (emt., 12\u201326)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Futurismo-nimisen taidesuuntauksen vuonna 1908 perustanut italialainen Filippo Tommaso Marinetti kirjoitti: Futurismi perustuu ihmisen aistiherkkyyden t\u00e4ydelliseen […]<\/p>\n","protected":false},"author":4,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[19],"tags":[],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1342"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/users\/4"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1342"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1342\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5379,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1342\/revisions\/5379"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1342"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1342"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/esityspaikka\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1342"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}