{"id":1113,"date":"2016-08-01T10:31:28","date_gmt":"2016-08-01T07:31:28","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/euteatteri\/?p=1113"},"modified":"2016-10-21T13:38:11","modified_gmt":"2016-10-21T10:38:11","slug":"8-6-the-living-theatre-ja-muut-ryhmat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/euteatteri\/8-6-the-living-theatre-ja-muut-ryhmat\/","title":{"rendered":"
8.6<\/div> The Living Theatre ja muut ryhm\u00e4t"},"content":{"rendered":"

Ryhm\u00e4ty\u00f6n\u00e4 (eli Cr\u00e9ations collectives<\/em>; Gruppenarbeit<\/em>) rakennetut esitykset tulivat demokraattisten taiteilijakollektiivien tavaramerkeiksi. \u201dKokeilevasta teatterista\u201d ja ryhmist\u00e4 voidaan puhua joillakin samoilla termeill\u00e4, koska samoja piirteit\u00e4 esiintyi maasta toiseen. Sellaisia olivat instituutioiden ja vallitsevan teatterimaun ja -konvention halveksunta, kaupallisesta tai kansallisteatteriajatuksesta kielt\u00e4ytyminen sek\u00e4 toiminta omissa ryhmiss\u00e4 k\u00f6yhyytt\u00e4 ja ep\u00e4mukavuuksia uhmaten.<\/p>\n

Ryhmiss\u00e4 korostettiin yhteenkuuluvuutta ja toveruutta, usein my\u00f6s seksuaalista vapautta ja kiinteiden parisuhteiden v\u00e4lttely\u00e4. Siit\u00e4 huolimatta ryhmittym\u00e4t olivat ker\u00e4\u00e4ntyneet my\u00f6s vahvojen persoonallisuuksien ymp\u00e4rille. Vaikka h\u00e4nt\u00e4 ei aina sanottu johtajaksi, useimmiten kyse oli taiteellisesta p\u00e4\u00e4vastuullisesta; ohjaajasta, joka muistutti er\u00e4\u00e4nlaista projektip\u00e4\u00e4llikk\u00f6\u00e4. Vet\u00e4j\u00e4 oli vastuussa ryhm\u00e4n dynaamisuudesta ja se sai mandaattiinsa joukolta. Taiteellisen ilmeen kehittyminen edellytti valikoivaa silm\u00e4\u00e4. Sen vuoksi ryhmien maine rakennettiin yleens\u00e4 nopeasti ja ne saivat taakseen paljon saman ik\u00e4isen yleis\u00f6pohjan kannatusta. Sen seurauksena my\u00f6s teatterin n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6kieli vastasi sukupolvensa kokemusta ja sis\u00e4lt\u00f6 upposi hyvin jo valmiiksi samanmielisiin katsojiin.<\/p>\n

On sanottu ett\u00e4 noin seitsem\u00e4n vuotta on se aika, jonka sis\u00e4ll\u00e4 ryhm\u00e4 tai sukupolvi pysyy kasassa. T\u00e4ll\u00f6in se ruokkii toisiaan taiteellisilla ideoilla, innostuu toistensa tekemisest\u00e4 tai ohjaajansa ideoista. Seitsem\u00e4ss\u00e4 vuodessa my\u00f6s ohjaaja kuluttaa p\u00e4\u00e4osan ideoistaan loppuun. Poikkeukset vahvistavat tosin s\u00e4\u00e4nt\u00f6\u00e4. Alla on 1960-luvun ryhmien t\u00e4rkeimpi\u00e4 yhten\u00e4isi\u00e4 piirteit\u00e4.<\/p>\n

    \n
  1. Innostuminen Artaud\u2019n tai Brechtin ajatuksesta, Living theatren malleista, poliittisesta revyyst\u00e4 ja\/tai marxilaisesta kapitalismikritiikist\u00e4.<\/li>\n
  2. Toimiminta tapahtui ainakin osittain my\u00f6s kollektiivina ilman autoritaarista ohjaajaa. Kaikki tekiv\u00e4t kaikkea; teht\u00e4v\u00e4njaot eiv\u00e4t olleet niin eriytyneit\u00e4 kuin institutionalisissa teattereissa. Kirjailijan, n\u00e4yttelij\u00e4n ja ohjaajan ty\u00f6nkuvat sekoittuvat, ainakin joksikin aikaa.<\/li>\n
  3. Elettiin \u201dkommuunissa\u201d. Teatteria ei n\u00e4hty ammattina tai ty\u00f6paikkana, jossa k\u00e4ytiin tietyll\u00e4 kellonly\u00f6m\u00e4ll\u00e4, vaan el\u00e4m\u00e4ntapana.<\/li>\n
  4. Ryhmill\u00e4 oli yhteys muuhun nuorisokulttuuriin, erityisesti rockiin ja Beatlesin kautta hippi-kulttuuriin. T\u00e4m\u00e4 oli ominaista teatterille varsinkin Yhdysvalloissa. Siell\u00e4 teatteri oli poliittisesti suoran aktiivista ja aggressiivista. Teatteri ei ollut samaa merkityst\u00e4 kuin Euroopassa. Yhdysvalloissa poliittinen teatteri rajoittui l\u00e4hinn\u00e4 sota- rotu- ja kansalaisoikeuskysymyksiin, ei sosialismin esittelemiseen yleisen\u00e4 vaihtoehtona.<\/li>\n
  5. Euroopassa vasemmisto-intellektuellien poliittinen, analyyttinen ja hy\u00f6kk\u00e4\u00e4v\u00e4 teatteri ohitti \u201dhippiteatterin\u201d tai \u201dhillumisen\u201d. Teatterij\u00e4rjestelm\u00e4 kuitenkin \u201dimi\u201d t\u00e4m\u00e4n 1968-sukupolven osittain itseen\u00e4. Samalla poliittisen teatterin l\u00e4ht\u00f6kohdat, sen syvenev\u00e4 estetiikka ja ihmiskuva, siirtyi klassikkotulkintoihin. Sen seurauksena syntyi 1970-luvulla uudenlaisten klassikkotulkintojen aalto.<\/li>\n<\/ol>\n

    The Living Theatre<\/h2>\n

    The Living Theatre -ryhm\u00e4n p\u00e4\u00e4vaiheiden kautta voi hahmottaa my\u00f6s kokeilun taustoja ja luonnetta sek\u00e4 niiden suhdetta yhteis\u00f6\u00f6ns\u00e4. Kaksi nuorta Judith Malina <\/strong>(1926\u20132015) ja Julian Beck <\/strong>(1925\u20131985) tutustuivat toisiinsa New Yorkissa vuonna 1943. Intohimoisina teatterinharrastajina he perustivat oman teatterin vuonna 1946, jolle he antoivat nimen The Living Theatre. Malinan ja Beckin kunnianhimona oli tehd\u00e4 kirjallisesti ja taiteellisesti modernia teatteria, jota ei muuten esitetty. He esiintyiv\u00e4t pieniss\u00e4 huoneistoissa, mutta eiv\u00e4t juuri koskaan kyenneet maksamaan palkkaa n\u00e4yttelij\u00f6ille. Esitykset eiv\u00e4t olleet kovinkaan paljon harrastajateatterin yl\u00e4puolella. Ohjelmistossa oli kuitenkin Brechti\u00e4, Strindbergi\u00e4, Cocteau\u2019ta, Pirandelloa, Racinea, Gertrude Steinia ja er\u00e4it\u00e4 amerikkalaisia kirjailijoita.<\/p>\n

    Vuonna he 1959 esittiv\u00e4t Jack Gelberin n\u00e4ytelm\u00e4n The Connection<\/em><\/strong>. Siin\u00e4 kuvattiin \u00e4\u00e4rimm\u00e4isen naturalistisella tarkkuudella narkomaaneja, jotka odottivat huumekauppiasta. V\u00e4liajan j\u00e4lkeen huumausaineita oli saatu n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6lle ja niit\u00e4 \u201dik\u00e4\u00e4n kuin\u201d k\u00e4ytettiin. Esitys perustui tarkkaan ja \u201doikeaan\u201d ajank\u00e4ytt\u00f6\u00f6n ja toiminnan minimointiin. Lis\u00e4ksi leikittiin todellisuuden rajalla. N\u00e4yttelij\u00e4ryhm\u00e4 my\u00f6s pyrki filmaamaan n\u00e4m\u00e4 kohtaukset. N\u00e4ytelm\u00e4n sensaatiomaisuuden ja rohkeuden vuoksi ryhm\u00e4st\u00e4 tuli kerralla kuuluisa. Se teki n\u00e4ytelm\u00e4ll\u00e4 ensimm\u00e4iset Euroopan kiertueensa vuosina 1961 ja 1962. My\u00f6s Helsingin Ylioppilasteatteri esitti sen tuoreeltaan.<\/p>\n

    Vuonna 1963 tehtiin Kenneth Brownin n\u00e4ytelm\u00e4 The Brig<\/em><\/strong>, joka kuvasi p\u00e4iv\u00e4\u00e4 merijalkav\u00e4en putkassa. Esityksess\u00e4 \u201dhyv\u00e4n Amerikan\u201d armeijan v\u00e4kivaltaisuus ja n\u00f6yryytt\u00e4misen keinot oli kuvattu rajusti, fyysisesti ja paljaasti \u201dmit\u00e4\u00e4n kaihtamatta\u201d. (kuva)<\/p>\n

    Seuraavana vuonna teatteri suljettiin. New Yorkin poliisiviranomaiset olivat tiukkoina maksamattomien veror\u00e4stien vuoksi. Ryhm\u00e4 l\u00e4hti Eurooppaan, miss\u00e4 se esitti Genetin Piiat<\/em><\/strong> ja Brechtin Antigone<\/em><\/strong>-sovitusta. Niist\u00e4 varsinkin j\u00e4lkimm\u00e4inen oli raju, sortoa ja v\u00e4kivaltaa kuvaava tulkinta.<\/p>\n\n\t\t