{"id":12,"date":"2014-09-20T14:39:42","date_gmt":"2014-09-20T11:39:42","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=12"},"modified":"2018-02-19T15:50:44","modified_gmt":"2018-02-19T12:50:44","slug":"9-tanssitaiteen-murroksesta-1980-luvulta-nykypaivaan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/9-tanssitaiteen-murroksesta-1980-luvulta-nykypaivaan\/","title":{"rendered":"<div class=\"nro\">9<\/div> Tanssitaiteen murroksesta 1980-luvulta nykyp\u00e4iv\u00e4\u00e4n"},"content":{"rendered":"<p>Suomen tanssitaide alkoi 1980-luvulta alkaen astua aikaan, jota ei m\u00e4\u00e4rit\u00e4 ainoastaan kunkin ajan edustajiksi valitut ja valikoituneet merkitt\u00e4v\u00e4t tekij\u00e4t, ryhm\u00e4t, teokset ja tanssiestetiikka, vaan enenev\u00e4ss\u00e4 ja kiihtyv\u00e4ss\u00e4 m\u00e4\u00e4rin l\u00e4nsimaisen taidetanssin erilaisten kerrostumien ja niiden liittymien ja viittauksien rinnakkaisuus, vastakohtaisuus ja yht\u00e4aikaisuus. Tuolloin tanssitaide \u201dt\u00e4llaisena monia aikakerrostumia sis\u00e4lt\u00e4v\u00e4n\u00e4 heterokronisena kentt\u00e4n\u00e4 ja eriytyneiden taiteellisten ilmaisukielien, yleis\u00f6jen, toimintamahdollisuuksien ja tutkimuksen alueena alkaa muistuttaa yh\u00e4 enemm\u00e4n muita nykytaiteita.\u201d kuten Teatterikorkeakoulun koreografian professori Kirsi Monni (2015) totesi Tanssin talon -hankkeen j\u00e4rjest\u00e4m\u00e4ss\u00e4 Kiertoliike-tapahtuman keynote-luennossaan. T\u00e4m\u00e4 on mielest\u00e4ni sitouttanut nykytanssin entist\u00e4 vahvemmin osaksi taiteessa yleisemmin ja laajemmin tapahtuvaa kriittist\u00e4 keskustelua ja toimintaa, joka liittyy toisaalta taiteen autonomiaan ja vapauteen ja toisaalta taiteen osallisuuteen ja osallisuuden tapoihin suhteessa t\u00e4m\u00e4n p\u00e4iv\u00e4n globaalia maailmaa ravisteleviin yhteiskunnallisiin, poliittisiin, taloudellisiin ja ekologisiin uhkiin.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-12 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"500\" height=\"374\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/derraum5_erja_dammert.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1624\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/derraum5_erja_dammert.jpg 500w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/derraum5_erja_dammert-300x224.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 500px) 100vw, 500px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1624'>\n\t\t\t\tDer Raum 1987, kuvassa Soile Lahdenper\u00e4, Elina Hurme, Kirsi Monni <em>Erja Dammert, Kek\u00e4l\u00e4inen &#038; Company arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<img width=\"360\" height=\"450\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/97c.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-505\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/97c.jpg 360w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/97c-240x300.jpg 240w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-505'>\n\t\t\t\t&#8230;and the angels began to scream, koreografia Kenneth Kvarstr\u00f6m 1995 <em>Stefan Bremer<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"800\" height=\"531\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/TADaC-2014-2015_-Human-Resources.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-1628\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/TADaC-2014-2015_-Human-Resources.jpg 800w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/TADaC-2014-2015_-Human-Resources-300x199.jpg 300w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/TADaC-2014-2015_-Human-Resources-768x510.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 800px) 100vw, 800px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-1628'>\n\t\t\t\t TADaC 2014\u20132015: Human Resources, koreografia Jeremy Wade <em>Riikka Sundqvist, TeaK kuva-arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Tultaessa l\u00e4hemm\u00e4ksi nykyhetke\u00e4 tanssitaiteen todellisuus sirpaloituu ja kerrostuu kiihtyv\u00e4ll\u00e4 vauhdilla. L\u00e4himenneisyytt\u00e4 ja sen merkitt\u00e4vi\u00e4 linjoja on vaikea hahmottaa, vaikka tietoa ja muistoja on yh\u00e4 enemm\u00e4n. Oma eletty osallisuus tapahtumiin on samalla sek\u00e4 rikkaus ett\u00e4 haaste. Olemassa olevien erilaisen aineistojen ja kysymysten runsaus p\u00f6kerrytt\u00e4\u00e4, sill\u00e4 viime vuosikymmenin\u00e4 l\u00e4nsimainen taidetanssi ja Suomen taidetanssi sen osana on kysynyt ilmenemist\u00e4\u00e4n ja toimintaansa suhteessa mm. seuraaviin aihepiireihin<\/p>\n<ul>\n<li>subjektiin ja sen pysyvyyteen, sukupuoleen ja kulttuuriseen, etniseen taustaan<\/li>\n<li>jaettuun tekijyyteen tekemisen prosesseissa ja esityksiss\u00e4<\/li>\n<li>representaatioon (edustukselllisuuteen) ja siihen miten esill\u00e4 olo on suhteessa todellisuuteen\/yhteiskuntaan\/maailmaan\/l\u00e4sn\u00e4olon hetkeen<\/li>\n<li>n\u00e4kyvien muotojen ja toisaalta kinesteettisen kokemuksen kautta v\u00e4littyv\u00e4n kehoon ja sen liikkeen ilmenemiseen<\/li>\n<li>tanssitaiteen yhteiskunnallisen ja poliittisen osallistumisen mahdollisuuksiin<\/li>\n<li>tanssitaiteen menneisyyteen, traditioon ja historiaan<\/li>\n<li>taiteen teht\u00e4viin ja funktioihin nykymaailmassa<\/li>\n<li>digitaalisen teknologiaan, videoiden ja verkkojen kautta tapahtuvaan avoimeen jakamiseen<\/li>\n<li>muihin tanssilajeihin (kansantanssi, katutanssi, etniset tanssi) sek\u00e4 taidelajeihin (elokuva, esitystaide, kuvataide) ja erilaisiin yhteisty\u00f6n tapoihin ja esitysmuotoihin eri lajien vuotavilla rajapinnoilla<\/li>\n<li>katsojan moninaiseen ja muuntuvaan asemaan esityksess\u00e4<\/li>\n<li>historiallisesti muotoutuneiden ja rinnakkain esiintyvien erilaisen tekemisen ja esitt\u00e4misen tapojen keskin\u00e4iseen asettumiseen ja valtasuhteiden muotoutumiseen tanssin kent\u00e4ll\u00e4<\/li>\n<\/ul>\n<p>Nykyp\u00e4iv\u00e4n tanssitaiteen moninaisuuden, vastakkaisuuksien ja rinnakkaisuuksien edess\u00e4 Suomen taidetanssin historiaa oppimateriaalin kaksi viimest\u00e4 lukua poikkeavat t\u00e4m\u00e4 oppimateriaalin aikaisempien lukujen perinteisest\u00e4 tanssihistoriallisesta kerronnasta, jonka k\u00e4sikirjoitin ja kokosin 14 vuotta sitten melko neutraaliksi kronologiseksi historiikiksi olemassa olevan tutkimuksen ja l\u00e4hdemateriaalin avulla. \u00a0Oppimateriaalin kahdessa viimeisess\u00e4 luvuissa 9 ja 10 tuon Suomen tanssin viimeiset vuosikymmenien mennytt\u00e4 esiin olemassa olevista artikkeleista, katsauksista, haastatteluista, selvityksist\u00e4 ja tutkimuksista kootun tekstikokoelman kautta. Kukin teksti ilment\u00e4\u00e4 aina kirjoittajansa sen hetkisi\u00e4 n\u00e4kemyksi\u00e4, ja antaa tietoa siit\u00e4 hetkest\u00e4 k\u00e4sin. \u00a0L\u00e4himenneisyytt\u00e4 ilment\u00e4v\u00e4n materiaalin yhteensitovina johdantoina toimivat lukujen ja alalukujen alussa olevat suppeat aihepiiri ja valittujen tekstien esittelyt.<\/p>\n<p>Olemassa oleva ja k\u00e4ytett\u00e4viss\u00e4 oleva kirjallinen materiaali on pitk\u00e4lti johtanut siihen, oppimateriaalin tekstit ovat selke\u00e4sti nykytanssi, Helsinki, Zodiak ja Teatterikorkeakoulu painottuneita sek\u00e4 sis\u00e4ll\u00f6llisesti ett\u00e4 julkaisupaikoiltaan. Olen tietoinen, ett\u00e4 kokonaisuus ei tee tasapuolisesti oikeutta kaikille tanssin kent\u00e4ll\u00e4 toimiville ja jotkut merkitt\u00e4v\u00e4t toimijat, aihepiirit ja alueet j\u00e4\u00e4v\u00e4t suppealle k\u00e4sittelylle ja joistakin ilmi\u00f6ist\u00e4 ja toimijoista on taas tarjolla \u00a0materiaalia \u00a0melko runsaasti.\u00a0V\u00e4ltt\u00e4\u00e4kseni t\u00e4ss\u00e4 info\u00e4hkyisess\u00e4 maailmassa olemassa olevan faktuaalisen tiedon toistamista nojaan ja jaan pitk\u00e4lti Tanssin Tiedotuskeskuksen nettisivuilta l\u00f6ytyv\u00e4\u00e4 tietoa ja nettilinkkej\u00e4.<\/p>\n<p>Viime vuosikymmenien laajentunut tanssitoiminta tulee n\u00e4kyviin my\u00f6s ker\u00e4\u00e4m\u00e4ni materiaalin laajuutena. Se soveltuu silm\u00e4ilt\u00e4v\u00e4ksi, kahlattavaksi, luettavaksi sek\u00e4 itsen\u00e4iseen ett\u00e4 ryhm\u00e4ss\u00e4 tapahtuvaan Suomen taidetanssiin ja sen l\u00e4himenneen ilmi\u00f6iden tarkasteluun.<\/p>\n<p>T\u00e4m\u00e4 luku 9 tuo esille 1980-luvulta alkaneen tanssitaiteen moninaistumisen murrokseen vaikuttaneita ja siihen osallistuneita tekij\u00f6it\u00e4. Niit\u00e4 ovat<\/p>\n<ul>\n<li>koreografian ja tanssin ilmenemisen ja ymm\u00e4rt\u00e4misen historialliset muutokset<\/li>\n<li>valo- ja \u00e4\u00e4nitaiteen muuttunut ja muuttuva rooli nykytanssin ja sen esitt\u00e4misen prosesseissa<\/li>\n<li>korkeakoulutasoisen nykytanssikoulutuksen synty ja kehittyminen sek\u00e4\u00a0tanssiopetuksen uudet menetelm\u00e4t ja kehon aistimuksesta ja kokemuksesta ammentavien l\u00e4hestymistapojen lis\u00e4\u00e4ntynyt k\u00e4ytt\u00f6<\/li>\n<li>taidetanssiin monipuolisesti suuntauvan akateemisen tutkimuksen ja taiteellisen tutkimuksen vahva her\u00e4\u00e4minen ja kasvu<\/li>\n<\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Suomen tanssitaide alkoi 1980-luvulta alkaen astua aikaan, jota ei m\u00e4\u00e4rit\u00e4 ainoastaan kunkin ajan edustajiksi valitut ja valikoituneet merkitt\u00e4v\u00e4t tekij\u00e4t, ryhm\u00e4t, [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":505,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[15,2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=12"}],"version-history":[{"count":27,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1833,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/12\/revisions\/1833"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/505"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=12"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=12"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=12"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}