{"id":187,"date":"2014-09-24T17:13:19","date_gmt":"2014-09-24T14:13:19","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=187"},"modified":"2018-02-12T15:10:10","modified_gmt":"2018-02-12T12:10:10","slug":"tiina-lindfors-jazzin-kosketus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/tiina-lindfors-jazzin-kosketus\/","title":{"rendered":"Tiina Lindfors<\/em> Jazzin kosketus"},"content":{"rendered":"
Tanssi 1\/84, Tiina Lindfors<\/pre>\n
T\u00e4n\u00e4\u00e4n jazztanssi on in. Valtaisat harrastajajoukot kansoittavat yh\u00e4 useampia tanssikouluja, joissa on mahdollisuus tutustua t\u00e4h\u00e4n sykkiv\u00e4\u00e4n ja el\u00e4m\u00e4nl\u00e4heiseen tanssimuotoon. Ani harva on kuitenkaan tietoinen siit\u00e4, kuka sytytti t\u00e4h\u00e4n suosioon johtavan amamuslangan ja mitk\u00e4 yhteensattumat olivat otolliset jazztanssin voitokkaalle maihinnousulle. N\u00e4m\u00e4 uudisraivaajan teht\u00e4v\u00e4t suoritti Tamara Rasmussen<\/strong> yli kaksi vuosikymment\u00e4 sitten, mutta paljon ehti tapahtua h\u00e4nen v\u00e4rikk\u00e4\u00e4ll\u00e4 urallaan jo ennen jazztanssin svengaavaa tuloa.<\/p>\n
Haihtuvat l\u00e4\u00e4k\u00e4rihaaveet<\/h3>\n
Tamarassa ilmeni palava rakkaus n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6taiteisiin jo lapsuudessa, jolloin h\u00e4n tuotti kotipiirin iloksi n\u00e4yt\u00f6ksi\u00e4, joiden k\u00e4sikirjoituksista,musiikista ja koreografioista h\u00e4n itse vastasi. P\u00e4\u00e4roolit lankesivat luonnostaan tekij\u00e4lle. Koulun joulun\u00e4ytelmiss\u00e4 yleis\u00f6menestys oli luonnollisesti laajempi, mutta t\u00e4ss\u00e4 vaiheessa Tamaran mietteet tulevaisuuden ammatista olivat viel\u00e4 turvallisen porvarillisella pohjalla. H\u00e4n halusi l\u00e4\u00e4k\u00e4riksi tai opettajaksi. Vakuuttuneena lapsensa taiteellisesta lahjakkuudesta \u00e4iti Rasmussen vei kuitenkin 9-vuotiaan Tamaran oopperan balettikouluun.<\/p>\n
\u2013 Rakkauteni tanssiin v\u00e4l\u00e4hti alusta pit\u00e4en kirkkaana kuin p\u00e4iv\u00e4. Irja Koskinen<\/strong> oli ensimm\u00e4inen opettajani, jota me kaikki pienet oppilaat rakastimme paljon. Ensimm\u00e4isen kes\u00e4loman alkaessa hyv\u00e4stelimme h\u00e4net itkien kaikki ik\u00e4v\u00e4\u00e4mme ja kukittaen h\u00e4net antaumuksellisesti.<\/p>\n
\u2013 Muutamaa vuotta my\u00f6hemmin teht\u00e4v\u00e4\u00e4n astui Aleksander Saxelin<\/strong>, joka kaikesta ankaruudestaan huolimatta oli my\u00f6s minulle rakas.<\/p>\n
Silloinkin, kun h\u00e4n kenraaliharjoituksissa kello yksi y\u00f6ll\u00e4 kajautti: \u201dPerhana Tamara!\u201d.<\/p>\n
Opiskeluaikanaan oopperassa Tamara kuului viiden tyt\u00f6n joukkoon, jota Saxelin ahkerasti j\u00e4rjesti esiintym\u00e4\u00e4n erilaisiin kissanristi\u00e4isiin, p\u00e4\u00e4asiassa hyv\u00e4ntekev\u00e4isyysjuhliin. Kerran esitys Adlonissa venyi aina kello kahteen y\u00f6ll\u00e4. T\u00e4m\u00e4n lis\u00e4ksi Tamara oli mukana lapsikuorossa eri oopperan\u00e4yt\u00f6ksiss\u00e4, joten harjoituskiireet vaativat dramaattisia py\u00f6rtymiskohtauksia koulun aamuhartaudessa. Aikaa oli j\u00e4rjestett\u00e4v\u00e4 hinnalla mill\u00e4 hyv\u00e4ns\u00e4.<\/p>\n
Kasvattava Tanska<\/h3>\n
Sodan puhjettua Tamara matkusti iso\u00e4itins\u00e4 luokse Tanskaan, jossa pyrki heti Kuninkaallisen Teatterin balettikouluun. Tanssin\u00e4ytteens\u00e4 h\u00e4n antoi itse Harald Landerille<\/strong>, joka tuolloin toimi teatterin balettimestarina. Tamara oli opetellut er\u00e4\u00e4n Nifontovan variaation, muttei nuottien puuttuessa uskaltanut ehdotta pianistille kyseist\u00e4 kappaletta. Erin\u00e4inen m\u00e4\u00e4r\u00e4 fouett\u00e9- ja piques-py\u00f6r\u00e4hdyksi\u00e4 sek\u00e4 relev\u00e9-nousuja riitti opinn\u00e4ytteeksi ja niin alkoi kurinalainen ja tinkim\u00e4t\u00f6n opiskelu kokop\u00e4iv\u00e4koulussa, jossa aika oli jaettu tanssin ja muun yleissivist\u00e4v\u00e4n ohjelman kesken.<\/p>\n
Miehityksen aikana poikkeustila kiristi ennest\u00e4\u00e4nkin rajoitettua vapautta ja oppilaat saivat poistua koulun alueelta vasta iltan\u00e4yt\u00f6ksen j\u00e4lkeen. Oppilaat olivat mukana monissa baleteissa sek\u00e4 oopperoitten lapsikuoroissa. Silloin esitettiin Tanskassa ensi kertaa Euroopassa Tamaran viehtymys Gershwinin oopperaan Porgy ja Bess, jonka h\u00e4n vuonna 1982 koreografioi tanssiryhm\u00e4 Jazz-Pointille yhdess\u00e4 Heikki V\u00e4rtsin<\/strong> kanssa.<\/p>\n
Kuudentoista vanhana seurasi Kuninkaallisen Teatterin baletissa ns. aspirant-vaihe, joka tarkoittaa koetanssijan periodia ennen varsinaista kiinnityst\u00e4.<\/p>\n
Esiintymispalkkiot kohosivat ja palkkiot kaikessa minimaalisuudessaankin vaikutti ruhtinaalliselta. Ooppera- ja teatterikappaleista sai 8 kruunua ja baleteista 9. Olipa sellaisiakin suuren rahan iltoja, jolloin kolmesta pienoisbaletista ansaitsi 27 kruunua.<\/p>\n
Puheteatterin puolella<\/h3>\n
Yhdeks\u00e4ntoista vanhana Tamarassa alkoi kyte\u00e4 uusi innostus musiikkiteatteriin, joka yhdess\u00e4 koti-ik\u00e4v\u00e4n kanssa sai h\u00e4net palaamaan Suomeen. Opiskeltuaan uudelleen \u00e4idinkielt\u00e4\u00e4n ruotsia, h\u00e4n pyrki teatterikouluun ja tuli hyv\u00e4ksytyksi nelj\u00e4n tyt\u00f6n ja nelj\u00e4n pojan onnelliseen opiskelijaryhm\u00e4\u00e4n. Siirrytty\u00e4\u00e4n Helsingin Ruotsalaiseen Teatteriin<\/strong> h\u00e4n toimi alussa enimm\u00e4kseen tanssisolistina. Kiivas ty\u00f6rytmi, joka koostui ahkerasta baletin treenaamisesta, lastentuntien pit\u00e4misest\u00e4, teatteri- ja radioharjoituksista ja iltan\u00e4yt\u00f6ksist\u00e4 johti vatsahaavaan.<\/p>\n
Tahtia oli hellitett\u00e4v\u00e4, mutta tanssiminen jatkui Airi S\u00e4il\u00e4n nuorisobaletissa<\/strong>, jossa h\u00e4n tapasi Heikki V\u00e4rtsin. S\u00e4il\u00e4n Tamara muistaa luovana ja uudistavana koreografina, jonka vaikutuksesta h\u00e4n kallistui takaisin tanssin puoleen. Tuon kauden rakkaista teht\u00e4vist\u00e4\u00e4n Tamara mainitsee Valse Tristen<\/em> Kuolevan Tyt\u00f6n, sek\u00e4 osan teoksessa Hymni Auringolle<\/em>. Samaan aikaan h\u00e4n toimi nelj\u00e4 vuotta n\u00e4yttelij\u00e4n\u00e4 Ruotsalaisessa Teatterissa ja solmi avioliiton opiskelijayst\u00e4v\u00e4ns\u00e4 Paul Budskon<\/strong> kanssa. Viimeinen puolivuotiskausi teatterissa ei sis\u00e4lt\u00e4nyt ainuttakaan vapaap\u00e4iv\u00e4\u00e4, joten Tamara j\u00e4tti t\u00e4m\u00e4n ty\u00f6saran mieless\u00e4\u00e4n perheenlis\u00e4ys ja oman balettikoulun perustaminen.<\/p>\n
Jatsin tatsi<\/h3>\n
Ensimm\u00e4isen balettikoulunsa Tamara perusti K\u00e4pyl\u00e4\u00e4n ja havaitsi valtaisan innostuksen tanssitaiteen harrastusta kohtaan. Koulu j\u00e4rjesti oppilasn\u00e4yt\u00f6ksi\u00e4 joka joulu ja kev\u00e4t. Suuri vaiva koreografioista aina pukujen ompelemiseen asti palkittiin hartaan innostuneella vastaanotolla. Kolmen vuoden perusklassisen linjansa j\u00e4lkeen Tamarassa virisiv\u00e4t ideat uudentyyppisist\u00e4 tansseista, joiden musiikki oli menev\u00e4mp\u00e4\u00e4 ja liikekieli keve\u00e4mp\u00e4\u00e4 kuin aikaisemmissa koreografioissa.<\/p>\n
\u2013 Silloisen terminologian mukaisesta jazzbaletista kuulin ensi kerran ruotsalaisen teatterikoulun kautta. Yhdysvalloista oli tullut Riitta Vainion kouluun musta mies nimelt\u00e4\u00e4n Ted Shorter<\/em> ja h\u00e4nen oli tarkoitus pit\u00e4\u00e4 jazzbaletin kurssi teatterikoululaisille. Otin yhteyden koulun rehtoriin ja kysyin saisiko entinen oppilas palata opin tielle Ted Shorterin opastuksella. Vastaus oli my\u00f6nteinen.<\/p>\n
Tedill\u00e4 ja Tamaralla alkoi heti synkata loistavasti ja niin j\u00e4rjestettiin vuonna 1962 maamme ensimm\u00e4inen jazztanssin\u00e4yt\u00e4nt\u00f6 Kulttuuritalolle. Jazzkoreografiat olivat Ted Shorterin, modernit koreografiat Riitta Vainion k\u00e4sialaa. N\u00e4yt\u00f6ksen \u201dvillein\u201d toteutus oli Tedin ja Tamaran kaksintanssi \u201dAatami ja Eeva\u201d.<\/p>\n
\u2013 Totuuden nimess\u00e4 ainoa villi aspekti oli silloisen mittapuun mukaan mustan ja valkoisen rodun edustajien yhteisesiintyminen kaksintanssissa. Koreografisesti uskalletuin kohta oli yht\u00e4aikainen taivutus polvilla seisten, mutta toki poisp\u00e4in toisistamme.<\/p>\n
Eila Pajastie Nya Pressennist\u00e4 arvioi tanssia seuraavasti: \u201dAlastomina, niin pitk\u00e4lle kuin on soveliasta ja totta tosiaan silmi\u00e4 hivelevin\u00e4, joskin sopivampina Parsiisin Lidolle\u201d.<\/p>\n
\u2013 Minun mielest\u00e4ni arvio oli l\u00e4hes imarteleva, sill\u00e4 siihen aikaan Lidolla tuskin esiintyi toisen luokan taiteilijoita, Tamara toteaa.<\/p>\n
N\u00e4yt\u00f6ksen j\u00e4lkeen oli enemm\u00e4n kuin selv\u00e4\u00e4, ett\u00e4 Tamara ja Ted avasivat yhteisen jazztanssikoulun: Ted Shorter jazzdance school. Noin vuoden p\u00e4iv\u00e4t koulu toimi paperisodan varjossa, jota Tamara ja Ted k\u00e4viv\u00e4t ulkomaalaistoimiston kanssa.<\/p>\n
Kuin kaikki jo n\u00e4ytti kirkkaammalta ja esiintymissopimuksia oli allekirjoitettu saapui murskaava ty\u00f6luvan ev\u00e4\u00e4minen t\u00e4ydellisen\u00e4 shokkina. Kohtalokkaana juhannuksena t\u00e4m\u00e4 jazzduo uhmasi virkavaltaa ja esiintyi sopimusten mukaisesti (ja sakkojen pelossa). Kaksi p\u00e4iv\u00e4\u00e4 my\u00f6hemmin Ted karkoitettiin maasta.<\/p>\n
Yksin eteenp\u00e4in<\/h3>\n
Seurasi kaksi vuotta, jotka Tamara taisteli ministeritasoa my\u00f6ten saadakseen Tedin takaisin Suomeen, sill\u00e4 esiintymistarjouksia oli tulvanaan. H\u00e4n siirtyi johtamaan koulua, mutta havaitsi pian ammattitaitonsa jazztanssissa puutteelliseksi. Alkoi opintomatkojen aika. Ruotsissa Tamara opiskeli vanhojen mestareitten Talley Beattyn<\/strong> ja Walter Nicksin<\/strong> johdolla. Tietojen ja taitojen kasvavassa niiden todellinen puutteellisuus vasta paljastui ja niin jatkui tiivis kiertely ymp\u00e4ri Eurooppaa, jossa Yhdysvaltojen tunnetuimmat opettajat ahkerasti vierailivat.<\/p>\n
Ted Shorter ei koskaan p\u00e4\u00e4ssyt takaisin Suomeen ja niin Tamara alkoi pikkuhiljaa muokata omaa tyyli\u00e4\u00e4n. Suurimmiksi vaikuttajikseen h\u00e4n mainitsee juuri Talley Beattyn ja Luigin<\/strong> suurenmoisen assistentin Rheat Dennisin<\/strong>, Matt Mattoxin<\/strong> ja Clauden Thompsonin<\/strong>.<\/p>\n
Jazztanssikoulu Tamara Rasmussen on jo k\u00e4site, jonka tunnusmerkkein\u00e4 ovat korkea taso, ep\u00e4kaupallisuus ja kiistattomat tulokset. Tamara on kouluttanut ammattilaisiksi mittavan m\u00e4\u00e4r\u00e4n tanssijoita sek\u00e4 j\u00e4rjest\u00e4nyt vuosien varrella monia onnistuneita oppilasn\u00e4yt\u00f6ksi\u00e4. Tamaran kanssa on ty\u00f6skennellyt vuosien mittaan monesti vaihtuva tanssijajoukko.<\/p>\n
Tanssiryhm\u00e4 Jazz-Point on t\u00e4n\u00e4\u00e4n se taiteellinen yksikk\u00f6, jossa n\u00e4kyvimmin on esill\u00e4 Tamaran pedagoginen ty\u00f6. Samainen ryhm\u00e4 on toteuttanut my\u00f6s h\u00e4nen koreografista ty\u00f6t\u00e4\u00e4n. Monien jazznumeroitten lis\u00e4ksi Tamara on koreografoinut ryhm\u00e4lle yhdess\u00e4 Heikki V\u00e4rtsin kanssa kokoillan produktiot 5 + 5 <\/em>ja Bess. Vuosien varrella on tansseja valmistunut my\u00f6s lukuisten teattereiden operetti- ja musical-esityksiin, TV:lle ja eri tanssiryhmille.<\/p>\n
Tamara Rasmussen, mittavan karri\u00e4\u00e4rin luonut tanssitaiteen ammattilainen, mit\u00e4 seikkoja painottaisit ty\u00f6st\u00e4si nyt ja eteenp\u00e4in?<\/p>\n
\u2013 Ihmiset joutuvat valitettavan usein katumaan merkitt\u00e4vi\u00e4 ratkaisujaan. Minulle raiteenvaihto klassisesta jazziin oli paras k\u00e4\u00e4nne el\u00e4m\u00e4ss\u00e4ni. Klassista treenausta kuitenkin pid\u00e4n v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00f6m\u00e4n\u00e4 pohjakoulutuksena sek\u00e4 hyv\u00e4n\u00e4 treenausmuotona ammattilaisille jazzin rinnalla. Ty\u00f6nteosta sin\u00e4ns\u00e4 sain selke\u00e4t suuntaviivat ja Tanskan aikoinani. Kaikki perustui m\u00e4\u00e4r\u00e4tietoisuuteen, ty\u00f6n kunnioittamiseen ja oikeaan kurinalaisuuteen.<\/p>\n
\u2013 Pedagogin ammattini koen j\u00e4nnitt\u00e4v\u00e4n\u00e4 ja inspiroivana. Nuorten kanssa ty\u00f6skentely pit\u00e4\u00e4 minut ajan tasalla.<\/p>\n
N\u00e4in Tamara Rasmussen, yli kolmekymment\u00e4 vuotta kest\u00e4neen pedagoginty\u00f6ns\u00e4 j\u00e4lkeen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tanssi 1\/84, Tiina Lindfors T\u00e4n\u00e4\u00e4n jazztanssi on in. Valtaisat harrastajajoukot kansoittavat yh\u00e4 useampia tanssikouluja, joissa on mahdollisuus tutustua t\u00e4h\u00e4n sykkiv\u00e4\u00e4n […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,20],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/187"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=187"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/187\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1707,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/187\/revisions\/1707"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=187"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=187"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=187"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}