{"id":198,"date":"2014-09-24T17:22:38","date_gmt":"2014-09-24T14:22:38","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=198"},"modified":"2018-02-12T15:10:10","modified_gmt":"2018-02-12T12:10:10","slug":"raisa-rauhamaa-susanna-vironmaen-ballerinan-paini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/raisa-rauhamaa-susanna-vironmaen-ballerinan-paini\/","title":{"rendered":"Raisa Rauhamaa<\/em> Susanna Vironm\u00e4en ballerinan paini"},"content":{"rendered":"
Tanssi 4\/98, Raisa Rauhamaa<\/pre>\n
Susanna Vironm\u00e4ki sanoo kursailematta, ett\u00e4 on tanssijana saanut kaiken, mit\u00e4 Kansallisbaletin kaltaisessa suuressa laitoksessa voi tanssittavakseen saada. Onnella on kuitenkin ollut hintansa. Kun tanssi on vaatinut kaiken voiman ja valon, on muu el\u00e4m\u00e4 pit\u00e4nyt siirt\u00e4\u00e4 vuosiksi varjoon talvehtimaan. I\u00e4n my\u00f6t\u00e4 tanssijan paratiisiin kuitenkin luikertelee k\u00e4\u00e4rme, joka alkaa kiusallisesti muistuttaa varjoissa uinuvasta maailmasta.<\/h5>\n
Pitk\u00e4 ja onnekas ura on vaatinut Susannalta jo kaksi burn outia. Niiden my\u00f6t\u00e4 h\u00e4n on joutunut repim\u00e4\u00e4n itsens\u00e4 ulos treenisalin turvallisesta kotipes\u00e4st\u00e4. Irtiotot ovat pakottaneet h\u00e4net my\u00f6nt\u00e4m\u00e4\u00e4n itselleen, ett\u00e4 tanssi ei saa olla el\u00e4m\u00e4n ylin k\u00e4skij\u00e4. T\u00e4m\u00e4 juttu kertoo tanssijoille tutuista tunnoista, joista yleens\u00e4 vaietaan.<\/p>\n
35-vuotias Susanna istuu hiljaisena ja miettiv\u00e4isen\u00e4 ja sanoo suoraan, ett\u00e4 tanssijan ty\u00f6h\u00f6n liittyv\u00e4 narsismi ei riit\u00e4 en\u00e4\u00e4 koko el\u00e4m\u00e4n sis\u00e4ll\u00f6ksi. H\u00e4n jys\u00e4ytt\u00e4\u00e4 koruttomasti, ett\u00e4 t\u00e4st\u00e4 eteenp\u00e4in suorituskyky heikkenee. H\u00e4n puhuu my\u00f6s siit\u00e4, ettei saa tuomita itse\u00e4\u00e4n, vaikka huomaakin kesken harjoitusten, ettei mill\u00e4\u00e4n pysty en\u00e4\u00e4 keskittym\u00e4\u00e4n tanssiin samalla hurmahenkisyytt\u00e4 muistuttava!la ehdottomuudella kuin parikymppisen\u00e4.<\/p>\n
Moista totuutta on vaikea my\u00f6nt\u00e4\u00e4 itsellekin puhumattakaan toimittajasta. Erityisen vaikeaa sen t\u00e4ytyy olla, kun on ammatissa, joka perustuu \u00e4\u00e4rimm\u00e4iselle kilpailulle, esiinty\u00f6ntymiselle, suorittamiselle ja omien voimien ylitt\u00e4miselle. Mutta Susanna tuntuu tiet\u00e4v\u00e4n, ett\u00e4 totuutta ei voi en\u00e4\u00e4 tanssimalla pimitt\u00e4\u00e4. I\u00e4n my\u00f6t\u00e4 asiat kypsyv\u00e4t ja ristiriidat oman el\u00e4m\u00e4n ja kaiken vaativan tanssimaailman v\u00e4lill\u00e4 kulminoituvat vastaanpanemattomalla tavalla.<\/p>\n
Nyt Susanna tanssii Gisellen<\/em> toisen n\u00e4yt\u00f6ksen corps de ballet\u2019ssa, eik\u00e4 se tunnu vaivaavan solistisiin rooleihin tottunutta ballerinaa lainkaan. Ehk\u00e4 pienempi kuoroteht\u00e4v\u00e4 sopii parhaiten t\u00e4h\u00e4n el\u00e4m\u00e4n arviointivaiheeseen.<\/p>\n
Susannan ansioluettelo on komea. H\u00e4n valmistui Kansallisoopperan balettikoulusta vuonna 1982, ja h\u00e4net kiinnitettiin saman tien vakinaisesti Kansallisbalettiin. Sen j\u00e4lkeen Susanna on saanut kovia haasteita selvitett\u00e4v\u00e4kseen toinen toisensa per\u00e4\u00e4n. J\u00e4lkeenp\u00e4in h\u00e4nest\u00e4 tuntuu, ett\u00e4 aina on mennyt v\u00e4hint\u00e4\u00e4n hyvin, kaikesta on selvinnyt, vaikka usein vasta j\u00e4lkik\u00e4teen asiat ovat loksahtaneet mieless\u00e4 kohdalleen.<\/p>\n
\u2013 Aina on ollut kuitenkin tunne, ett\u00e4 mit\u00e4\u00e4n ei saa ilmaiseksi, kaiken joutuu v\u00e4\u00e4nt\u00e4m\u00e4\u00e4n vaikean kautta. V\u00e4lill\u00e4 on ollut jo ihan ep\u00e4uskoinen, ett\u00e4 saako koko tanssista edes mit\u00e4\u00e4n tyydytyst\u00e4, Susanna kertoo.<\/p>\n
Vasta nyt Susanna pystyy arvostelemaan omaa tiukkapipoista yritt\u00e4mist\u00e4\u00e4n ja sit\u00e4, kuinka liiallinen yritt\u00e4minen voi saada koko homman lukkoon, jota on vaikea saada auki. H\u00e4n muistelee viel\u00e4 vanhassa oopperassa tehty\u00e4 John Neumeierin<\/strong> Kuten<\/em> haluatte<\/em> -teoksen harjoitusprosessia vuonna 1992:<\/p>\n
\u2013 Kun oikein vedin otsa rypyss\u00e4, niin itse Neumeier sanoi minulle t\u00e4rke\u00e4n, pienen suuren oivalluksen: en voi olettaa aina kaiken menev\u00e4n putkeen, voin vain tehd\u00e4 parhaani. Hyv\u00e4t ja huonot hetket vuorottelevat, ja silti huononkin hetken j\u00e4lkeen tulee hyv\u00e4 hetki.<\/p>\n
Neumeier antoi Susannalle konkreettisesti luvan ep\u00e4onnistua, luvan antaa itselleen anteeksi. Suuri taakka putosi harteilta. Neumeierin neuvo on pysynyt mieless\u00e4 pitk\u00e4\u00e4n.<\/p>\n
N\u00e4m\u00e4 ovat usein henkisesti yksin\u00e4isen ammatin t\u00e4rkeit\u00e4 ja liian harvinaisia hetki\u00e4, jolloin paneutuvan ja rehellisen palautteen avulla on p\u00e4\u00e4ssyt eteenp\u00e4in ja pystynyt eheytt\u00e4m\u00e4\u00e4n tekemisens\u00e4 niin fyysisesti kuin psyykkisestikin.<\/p>\n
T\u00e4hti vai duunari<\/h3>\n
Susanna on tanssinut solistisia rooleja muun muassa baleteissa Carmen<\/em>, Kes\u00e4y\u00f6n unelma<\/em> ja P\u00e4hkin\u00e4ns\u00e4rkij\u00e4<\/em>. Viimeisimp\u00e4n\u00e4 on ollut kaikkein suurin, Joutsenlammen<\/em> Odette\/Odilen rooli vuonna 1996.<\/p>\n
\u2013 Siin\u00e4kin roolissa oli niin vaikea ilment\u00e4\u00e4 puhdasta hyvyytt\u00e4, tehd\u00e4 aidosti koskettava tulkinta. Pahuuden ilmaiseminen on huomattavasti helpompaa. Sit\u00e4 vain puski eteenp\u00e4in tekniikan sy\u00f6vereiss\u00e4. Vasta j\u00e4lkeenp\u00e4in tajusin ja pystyin hyv\u00e4ksym\u00e4\u00e4n sen, ett\u00e4 ehk\u00e4 t\u00e4llaiset suuret p\u00e4\u00e4roolit eiv\u00e4t kertakaikkiaan ole minulle luontaisimpia, h\u00e4n muistelee.<\/p>\n
Joutsenlammen kaksoisrooli on yleens\u00e4 jokaisen ballerinan unelma. Susannan unelma romahti kuitenkin viimeist\u00e4\u00e4n silloin jalustaltaan.<\/p>\n
\u2013 Itse asiassa en ole koskaan kokenut olevani t\u00e4hti kuten esimerkiksi Nina Hyv\u00e4rinen<\/strong>, joka uskaltaa teknisist\u00e4 virheist\u00e4 huolimatta heitt\u00e4yty\u00e4 rooleihin ja tehd\u00e4 kaiken omalla tavallaan. Minun t\u00e4ydellisyyteen pyrkimiseni on taakka; olen niin j\u00e4mpti. Olen aina yritt\u00e4nyt etsi\u00e4 teoksen n\u00e4k\u00f6kulmaa ja nimenomaan koreografin n\u00e4kemyst\u00e4. Olen yritt\u00e4nyt toteuttaa muiden antamia mielikuvia, sanoo Susanna.<\/p>\n
\u2013 Minun sukupolveni on ollut pedantti ja kunnioittanut koreografin n\u00e4kemyst\u00e4. Olen saanut tyydytyst\u00e4 siit\u00e4, kuinka erilaisten tekotapojen my\u00f6t\u00e4 oma ammattitaito kehittyy. Olenkin hyv\u00e4 matkimaan, apinoimaan.<\/p>\n
Apinoimisen kyky on ollut yksi Susannan valtteja kenties jopa itsetietoisen t\u00e4htikultin rakentamisen hinnalla. Vai olisivatko Susannan rehelliset mietteet v\u00e4hemm\u00e4n synk\u00e4ns\u00e4vyisi\u00e4, jos h\u00e4net olisi aikoinaan valittu yhdeksi baletin keulakuvista, ty\u00f6nnetty esiin ja tietoisesti kehitelty mediaa kiehtova imago?<\/p>\n
Ehk\u00e4 imagoja ei kuitenkaan voi kehitell\u00e4 varsinkaan, jos itse kohde ei ole sellaiseen erityisen hanakka. Susanna n\u00e4kee koko t\u00e4htikultin l\u00e4hinn\u00e4 systeemin v\u00e4ltt\u00e4m\u00e4tt\u00f6m\u00e4n\u00e4, mutta kyseenalaisena osana.<\/p>\n
\u2013 Balettimaailma on raaka. Huiput k\u00e4ytet\u00e4\u00e4n nopeasti loppuun, sill\u00e4 ohjelmiston suunnittelussa ei oteta viel\u00e4 riitt\u00e4v\u00e4sti huomioon sit\u00e4, miten tanssijat jaksaisivat pitemp\u00e4\u00e4n. Esimerkiksi viime vuosien kovien suorituspaineiden aikana t\u00e4htitanssijat Barbora Kohoutkova<\/strong> ja Jessica Kellgren<\/strong> ovat joutuneet jatkuvasti pitkille sairaslomille.<\/p>\n
Tarkka moniottelija<\/h3>\n
Susanna on \u00e4lyllinen ja teknisesti tarkka tulkitsija. H\u00e4n ei ole mik\u00e4\u00e4n suurten tunteiden tuulettaja, joka ry\u00f6v\u00e4isi lavan itselleen, vaan hienovireisen ja turhista krumeluureista putsatun liikkeen v\u00e4litt\u00e4j\u00e4. Susannan pitk\u00e4t j\u00e4senet ja vakavansorttisen olemuksen kautta piirretyt levolliset tulkinnat ovat j\u00e4\u00e4neet mieleen kirkkaina ja selkein\u00e4 kuvina.<\/p>\n
Susanna ei ole romanttinen ballerina. H\u00e4n on lavan ulkopuolella reippaan urheilullinen, 90-luvun androgyyni, jolla on persoonalliset kasvot.<\/p>\n
On \u00e4llistytt\u00e4v\u00e4\u00e4, miten helponn\u00e4k\u00f6isesti Vaganova-metodiin kasvanut kroppa on taipunut erilaisia tekniikkoja vaativiin neoklassisiin ja moderneihin koreografioihin. Susanna on tanssinut muunmuassa Tommi Kitin <\/strong>Loviisan<\/em> p\u00e4\u00e4roolin, Marjo Kuuselan<\/strong> Ronja Ry\u00f6v\u00e4rintytt\u00e4ren<\/em>, Jiri Kylianin<\/strong> Verklerte Nachtin ja John Neumeierin<\/strong> Kuten haluatte<\/em> -baletin p\u00e4\u00e4roolit.<\/p>\n
\u2013 Meid\u00e4n klikki, sukupolvi johon kuuluvat muunmuassa Sini L\u00e4nsivuori<\/strong>, Anu Sistonen<\/strong> ja Sampo Kivel\u00e4<\/strong>, on aina aivan innoissaan, kun ohjelmistoon tulee moderneja teoksia. Niiss\u00e4 ei ole tarvinnut n\u00e4ytell\u00e4 mit\u00e4\u00e4n roolia, vaan on saanut olla vapaammin oma itsens\u00e4. Se on normaalimpaa, sanoo Susanna.<\/p>\n
\u2013 Nyt tuntuu, ett\u00e4 aika on muuttunut. Kun ohjelmisto suuntautuu vain balettiklassikoihin, nuorempi sukupolvi ei saa edes mahdollisuutta tanssia muuta kuin klassista balettia. He eiv\u00e4t p\u00e4\u00e4se osallisiksi siit\u00e4 teknisest\u00e4 laaja-alaisuudesta, jonka me saimme monipuolisen ohjelmiston kylki\u00e4isen\u00e4, sanoo Susanna.<\/p>\n
90-luvun alkupuolella Kansallisbaletissa esitettiin nykyist\u00e4 paljon enemm\u00e4n moderneja teoksia. Nopea siirtyminen tekniikasta toiseen my\u00f6s vaati tanssijoilta paljon.<\/p>\n
\u2013 Kroppa ei kest\u00e4 nopeaa muutosta. Tanssijoilla oli tuolloin huomattavan paljon vakavia loukkaantumisia, muistaa Susanna, joka on kenties juuri teknisen tarkkuutensa ansiosta niilt\u00e4 s\u00e4\u00e4stynyt.<\/p>\n
\u2013 Minulla oli viimeinen todellinen tekniikkan\u00e4ytt\u00f6 Kuopiossa vuonna 1997, kun tanssin William Forsythen<\/strong> the second<\/em> detailin<\/em>, sill\u00e4 se on aivan mielett\u00f6m\u00e4n vaikea teos. Hetki oli t\u00e4ynn\u00e4 tunnetta, sill\u00e4 esityksen piti olla j\u00e4\u00e4hyv\u00e4isn\u00e4yt\u00f6kseni. Olin l\u00e4hd\u00f6ss\u00e4 ulkomaille naimisiin ja tuolloin kuvittelin, ett\u00e4 vihdoin p\u00e4\u00e4sen tanssista lopullisesti eroon.<\/p>\n
Mutta toisin k\u00e4vi.<\/p>\n
Johtop\u00e4\u00e4t\u00f6sten aika<\/h3>\n
Ensimm\u00e4inen pys\u00e4hdys Susannan uralla tuli kahdentoista vuoden ammattimaisen tanssimisen j\u00e4lkeen vuonna 1994. Silloin Susanna alkoi kysell\u00e4 itselt\u00e4\u00e4n, mit\u00e4 muuta ylip\u00e4\u00e4t\u00e4\u00e4n voisi el\u00e4m\u00e4ss\u00e4\u00e4n tehd\u00e4 kuin tanssia. Uudessa, jatkuvia n\u00e4ytt\u00f6j\u00e4 vaativassa Oopperatalossa ty\u00f6t\u00e4 tuli tehty\u00e4 kuin tehtaassa ja Susanna tunsi tuottavansa tanssia liukuhihnalta. Itsest\u00e4 ei tuntunut l\u00f6ytyv\u00e4n en\u00e4\u00e4 mit\u00e4\u00e4n uutta, joten Jorma Uotinen my\u00f6nsi viisaasti Susannalle vuoden virkavapaan.<\/p>\n
Hassuinta oli, ett\u00e4 uupumuksensa keskell\u00e4kin Susanna treenasi, juoksi, k\u00e4veli edelleen ja opiskeli viel\u00e4 anatomiaa. Ainoastaan n\u00e4yt\u00f6kset puuttuivat arkirytmist\u00e4, mutta Oopperataloa h\u00e4n ei pystynyt j\u00e4tt\u00e4m\u00e4\u00e4n.<\/p>\n
\u2013 Turvallisuus on ollut minulle aina t\u00e4rke\u00e4\u00e4, enk\u00e4 ole halunnut l\u00e4hte\u00e4 itsen\u00e4isiin tanssiryhmiin.<\/p>\n
Kunnioitan suuresti sit\u00e4 ty\u00f6t\u00e4, jota olen saanut tehd\u00e4. Hyvin tehty ty\u00f6 on ollut my\u00f6s moraalinen velvollisuus, kiitollisuudenosoitus talon johtoa kohtaan. Kun Susanna vuoden tauon j\u00e4lkeen palasi takaisin n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6lle (mm. Kvarnstr\u00f6min <\/strong>Verienkeli<\/em>, Uotisen<\/strong> Hallay\u00f6<\/em>, Joutsenlampi<\/em>, Don Quijote<\/em> ja P\u00e4hkin\u00e4ns\u00e4rkij\u00e4<\/em>), ei h\u00e4n voinut olla n\u00e4kem\u00e4tt\u00e4 ty\u00f6t\u00e4\u00e4n sis\u00e4ll\u00f6llisesti uudessa valossa.<\/p>\n
\u2013 T\u00e4m\u00e4n homman vaatima itsekeskeisyys tuntui yh\u00e4 v\u00e4\u00e4ristyneemm\u00e4lt\u00e4. Siihen oli vaikea p\u00e4\u00e4st\u00e4 takaisin sis\u00e4lle. Esimerkiksi Nurejevin<\/strong> P\u00e4hkin\u00e4ns\u00e4rkij\u00e4<\/em> on teknisesti vaativa ilman, ett\u00e4 se edes n\u00e4kyy katsomoon asti. Sen ty\u00f6st\u00e4mist\u00e4 oli hyvin vaikea motivoida itselleen ilman nuoruuden ylti\u00f6p\u00e4ist\u00e4 n\u00e4ytt\u00f6halua. Vuoden poissaolo hihnalta tuotti uusia ja tanssille kiusallisiakin ajatuksia, mutta ei ratkaissut tanssin ja muun el\u00e4m\u00e4n v\u00e4list\u00e4 ongelmaa.<\/p>\n
Susannan tanssillinen kriisi syveni ja uusi burn out alkoi olla valmis ilman, ett\u00e4 Susanna pystyi tilannetta taaskaan ratkaisemaan. Mutta t\u00e4ll\u00e4 kertaa, aivan kuin konsanaan antiikin tragedioissa, ratkaisu tuli deux et machinan muodossa, jumalten taholta. Kyse ei kuitenkaan ole tragediasta vaan suuresta rakkaustarinasta:<\/p>\n
Nuoruudessaan Susanna oli ehtinyt seurustella kuusi vuotta saksalaisen poikayst\u00e4v\u00e4n kanssa, mutta suhde oli uhrattu Susannan nopeasti nousevan uran alttarille. Yhdentoista hiljaisen vuoden j\u00e4lkeen vanha yst\u00e4v\u00e4 ilmestyi kuin vahingossa Susannan el\u00e4m\u00e4\u00e4n, ja yht\u00e4kki\u00e4 kaikki oli selv\u00e4\u00e4. Yhteisen talviloman j\u00e4lkeen vuonna 1997 pari p\u00e4\u00e4tti menn\u00e4 kes\u00e4ll\u00e4 naimisiin ja samalla Susanna muutti miehens\u00e4 mukana Luxemburgiin.<\/p>\n
\u2013 Ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa el\u00e4m\u00e4ss\u00e4ni en treenannut kokonaiseen vuoteen ollenkaan. Kyll\u00e4 kroppa tykk\u00e4si, huudahtaa Susanna, mutta huomauttaa samaan hengenvetoon, kuinka vaikeaa on nyt keskitty\u00e4 ruhonsa yl\u00f6srakentamiseen.<\/p>\n
T\u00e4n\u00e4 syksyn\u00e4 Susanna palasi toista kertaa takaisin baletin riveihin.<\/p>\n
\u2013 En ole viel\u00e4k\u00e4\u00e4n l\u00f6yt\u00e4nyt sit\u00e4 suurta el\u00e4m\u00e4nratkaisua, mutta nyt tied\u00e4n, ett\u00e4 perhe on v\u00e4hint\u00e4\u00e4n yht\u00e4 t\u00e4rke\u00e4 kuin ty\u00f6.<\/p>\n
Kun tekee ty\u00f6t\u00e4 omalla ruumiillaan, on vaikea keksi\u00e4, mit\u00e4 muuta sill\u00e4 voisi tehd\u00e4 tai niit\u00e4 ihan muita taitoja olisi voinut kiireisin\u00e4 tanssivuosina hankkia. Luopumiseen tai suureen el\u00e4m\u00e4nmuutokseen ei tanssijoilla ole valmiita oppeja, vaikka juuri ne jokainen tanssija kohtaa niin tavattoman nopeasti.<\/p>\n
Ty\u00f6paikallakaan luopumisesta ei puhuta, vaikka muualla ty\u00f6el\u00e4m\u00e4ss\u00e4 ty\u00f6nantajan vastuu ty\u00f6ntekij\u00f6idens\u00e4 henkisest\u00e4 hyvinvoinnista on ymm\u00e4rretty usein my\u00f6s ty\u00f6nantajan eduksi ja velvollisuudeksi.<\/p>\n
\u2013 On kova haaste tulla toimeen oman ik\u00e4ns\u00e4 kanssa, pohtii Susanna. H\u00e4n muistelee aikaa jolloin itse paahtoi t\u00e4ysill\u00e4, n\u00e4ytt\u00e4misenhaluisena parikymppisen\u00e4.<\/p>\n
\u2013 Silloin ihmettelin hirve\u00e4sti kolmevitosia tanssijoita, jotka suhtautuivat tanssimiseen kuin virkamiehet. Nyt ymm\u00e4rr\u00e4n hyvin, mist\u00e4 on kyse. Nyt katselen innokkaita parikymppisi\u00e4 ja tied\u00e4n, etten voi menn\u00e4 heit\u00e4 neuvomaan. En voi menn\u00e4 kertomaan, mink\u00e4laista hintaa huippusolisti maksaa, mit\u00e4 kaikki vaatii. Kaikkien on varmaan kuljettava t\u00e4m\u00e4 tie ihan yksin, vaikka kaava n\u00e4ytt\u00e4\u00e4kin olevan kaikilla sama.<\/p>\n
\u2013 On my\u00f6s hurjaa, miten nopeasti tanssija unohtuu. Jo muutaman vuoden kuluttua nuoremmat kyselev\u00e4t kuka tuo on, kun n\u00e4kev\u00e4t \u00e4skett\u00e4in el\u00e4kkeelle siirtyneen huomattavan solistin.<\/p>\n
Ent\u00e4 nyt, Susanna?<\/h3>\n
\u2013 Nyt ajattelen v\u00e4h\u00e4n suojella itse\u00e4ni. Treenaan itse\u00e4ni kuntoon p\u00e4iv\u00e4 p\u00e4iv\u00e4lt\u00e4 ja toivon, ettei koko ajan tekisi niin kipe\u00e4\u00e4. Nivelet naksuvat ja varpaille nousukin on melkoista. Tanssin mielell\u00e4ni t\u00e4ss\u00e4 vaiheessa pieni\u00e4kin teht\u00e4vi\u00e4. Mutta teen pienenkin ihan hyvin, niin hyvin kuin pystyn ja se riitt\u00e4\u00e4, sanoo Susanna ja poistuu iloisesti omaan kotiinsa, perheens\u00e4 ja oman el\u00e4m\u00e4ns\u00e4 pariin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tanssi 4\/98, Raisa Rauhamaa Susanna Vironm\u00e4ki sanoo kursailematta, ett\u00e4 on tanssijana saanut kaiken, mit\u00e4 Kansallisbaletin kaltaisessa suuressa laitoksessa voi tanssittavakseen […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=198"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1705,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/198\/revisions\/1705"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=198"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=198"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=198"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}