{"id":202,"date":"2014-09-24T17:26:50","date_gmt":"2014-09-24T14:26:50","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=202"},"modified":"2018-02-12T15:08:54","modified_gmt":"2018-02-12T12:08:54","slug":"jan-peter-kaiku-dinna-bjorn-haluaa-baletin-nakyvan-myos-oopperan-ulkopuolella","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/jan-peter-kaiku-dinna-bjorn-haluaa-baletin-nakyvan-myos-oopperan-ulkopuolella\/","title":{"rendered":"Jan-Peter Kaiku<\/em> Dinna Bj\u00f8rn haluaa baletin n\u00e4kyv\u00e4n my\u00f6s oopperan ulkopuolella"},"content":{"rendered":"
Tanssi 1\/01, Jan-Peter Kaiku<\/pre>\n
Kev\u00e4\u00e4ll\u00e4 2000 nimitettiin Suomen Kansallisbaletin johtajaksi meille tuiki tuntematon, tanskalainen Dinna Bj\u00f8rn. Kansallisbaletin johtajan henkil\u00f6st\u00e4 on Jorma Uotisen yli kymmenvuotisen johtajakauden aikana keskusteltu jo muutaman kerran. Avoin haku ja Uotisen uudelleenvalinta vuonna 1997, balettikunnan vaatimukset ja \u00e4\u00e4nestykset tai kilpailevien ehdokkaiden julkiset ilmestymiset ja poistumiset eiv\u00e4t ole viestineet talon ylimm\u00e4n johdon n\u00e4kemyksellisyydest\u00e4 tai m\u00e4\u00e4r\u00e4tietoisuudesta johtajakysymyksess\u00e4.<\/h5>\n
Yht\u00e4 dramaattinen prosessi kuin koko oopperan johtajan nimitys 1999 ei Bj\u00f8rnin nimitys sent\u00e4\u00e4n ollut. Bj\u00f8rn nimitettiin teht\u00e4v\u00e4\u00e4ns\u00e4 elokuussa 2001 alkavaksi kolmivuotiskaudeksi. Koska h\u00e4nen sopimuksensa Norjan Kansallisbaletin johtajana p\u00e4\u00e4ttyy vasta vuotta my\u00f6hemmin, h\u00e4nen uskottu ty\u00f6parinsa Alan Land<\/strong> nimitettiin samalla apulaisjohtajaksi. Ensimm\u00e4isen vuoden Dinna Bj\u00f8rn siis johtaa ryhm\u00e4\u00e4 Alan Landin v\u00e4lityksell\u00e4 ja kaksi seuraavaa h\u00e4nen kanssaan.<\/p>\n
\u2013 Olen todella tyytyv\u00e4inen t\u00e4h\u00e4n j\u00e4rjestelyyn. Uskon, ett\u00e4 tanssijatkin arvostavat Alan Landia ja ett\u00e4 heille on t\u00e4rke\u00e4t\u00e4 kokea h\u00e4net ik\u00e4\u00e4n kuin alter egonani. Ajattelemme hyvin samansuuntaisesti; meill\u00e4 on yhteinen maku ja hyv\u00e4 keskustelusuhde.<\/p>\n
\u2013 Alan Landiahan tanssijat tuntevat viel\u00e4 v\u00e4hemm\u00e4n kuin minua. H\u00e4n on ty\u00f6skennellyt balettimestarina Oslossa ja Hollannissa, jossa h\u00e4n on toiminut my\u00f6s tanssijana.T\u00e4\u00e4ll\u00e4 Alan valvoo kokonaisuutta, seuraa harjoituksia ja tanssijoiden suorituksia. H\u00e4n toimii tavallaan minun silmin\u00e4ni.<\/p>\n
Tapaamme Dinna Bj\u00f8rnin joulukuisen lyhyen Helsingin-vierailun yhteydess\u00e4 keskustellaksemme sek\u00e4 menneest\u00e4 ett\u00e4 tulevasta, murroskohdasta, josta baletin uusi suunta l\u00f6ytyy kun Bj\u00f8rn vaiheittain saa otteen johtajanteht\u00e4v\u00e4st\u00e4\u00e4n. Keskustelun aikana piirtyy kuva helposti l\u00e4hestytt\u00e4vasta ja syd\u00e4mellisest\u00e4, mutta my\u00f6s m\u00e4\u00e4r\u00e4tietoisesta ja innostuneesta tanssin promoottorista ja tanssijakunnan ymm\u00e4rt\u00e4j\u00e4st\u00e4.<\/p>\n
P\u00e4\u00e4llimm\u00e4isen\u00e4 teht\u00e4v\u00e4n\u00e4 on Bj\u00f8rnin mielest\u00e4 saada balettia paremmin tunnetuksi my\u00f6s oopperatalon ulkopuolella. Helsingiss\u00e4 \u2013 kuten aiemmin Oslossakin \u2013 h\u00e4n haluaa vaalia balettiryhm\u00e4n vahvaa klassista pohjaa. Tarkoitus ei kuitenkaan ole museoida sit\u00e4 vaan osoittaa, mit\u00e4 klassinen tanssi voi olla nykyaikana.<\/p>\n
Tanssijoiden luottamus tukena<\/h3>\n
Dinna Bj\u00f8rn on Tanskan Kuninkaallisen baletin<\/strong> kasvatti. H\u00e4nen is\u00e4ns\u00e4 Niels Bj\u00f8rn Larsen toimi ryhm\u00e4n taiteellisena johtajana 1961\u201365. K\u00f6\u00f6penhaminan Kuninkaallisessa teatterissa Dinna Bj\u00f8rn teki merkitt\u00e4v\u00e4n, sek\u00e4 klassisen ett\u00e4 nykytanssin kattavan uran ennen siirtymist\u00e4\u00e4n opettajaksi, harjoittajaksi ja koreografiksi sek\u00e4 lopulta baletinjohtajaksi Norjaan. H\u00e4n on kansainv\u00e4lisesti tunnettu Boumonville-repertoaarin ja -tyylin asiantuntija. T\u00e4ss\u00e4 ominaisuudessa h\u00e4n toimii edelleen Tanskan Kuninkaallisen baletin taiteellisena neuvonantajana.<\/p>\n
Kun Dinna Bj\u00f8rn otti ensimm\u00e4isen kiinnityksens\u00e4 baletinjohtajaksi Oslossa vuonna 1990, h\u00e4n oli tanssijoiden suosikkiehdokas. Kymmenen vuotta my\u00f6hemmin sama toistui Helsingiss\u00e4. Oslossa Bj\u00f8rn oli tullut ryhm\u00e4lle jo aiemmin tutuksi Bournonvillen Sylfidin<\/em> harjoittajana. Suomessa tanssijoiden tuki tuntemattomalle ehdokkaalle oli yll\u00e4tys.<\/p>\n
\u2013 Baletinjohtaja tekee tiiviimmin yhteisty\u00f6t\u00e4 juuri tanssijoiden kanssa, vaikka isossa talossa on tietenkin paljon vastuuta ja monia yhteisty\u00f6tahoja. Siksi koen tanssijoiden osoittaman tuen eritt\u00e4in hyv\u00e4ksi l\u00e4ht\u00f6kohdaksi tulevalle ty\u00f6lle. Olin silti hiukan yll\u00e4ttynyt, sill\u00e4 olimme tavanneet vain kerran noin tunnin verran. Tanssijoiden edustajien kanssa tosin keskustelin erikseen nelisen tuntia. He ovat rakentaneet luottamuksensa tapaamisten ja taustastani saamiensa tietojen varaan.<\/p>\n
\u2013 Nyt aloitan siis suurten odotusten siivitt\u00e4m\u00e4n\u00e4. P\u00e4invastainen tilanne olisi ehk\u00e4 ollut helpompi, kun olisi saanut tilaisuuden todistaa olevansa hyv\u00e4. Nyt pit\u00e4\u00e4 tehd\u00e4 kovasti t\u00f6it\u00e4 vastatakseen odotuksiin. Olen kyll\u00e4 varautunut siihen, mutta samalla tied\u00e4n, ett\u00e4 minulla on paljon uutta opittavaa t\u00e4ss\u00e4 talossa.<\/p>\n
Dinna Bj\u00f8rn on my\u00f6s ilmaissut tahtonsa tavata tanssijoita mahdollisimman paljon oppiakseen tuntemaan heid\u00e4t henkil\u00f6kohtaisesti. Niin h\u00e4n on tehnyt my\u00f6s Oslossa. Helsingin tanssijakunta on kuitenkin l\u00e4hes kaksi kertaa isompi.<\/p>\n
Kansallisbaletti ei voi tehd\u00e4 kaikkea<\/h3>\n
Tulevan ohjelmiston suunnittelussa Bj\u00f8rn aikoo noudattaa samoja periaatteita kuin Oslossakin, mutta sovellettuna Kansallisbaletin kykyyn ja edellytyksiin. T\u00e4ss\u00e4 h\u00e4n ehk\u00e4 eniten eroaa edelt\u00e4j\u00e4st\u00e4\u00e4n, joka tuntuu antaneen taiteellisille visioille etusijan.<\/p>\n
\u2013 Ison n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6n taiteellisen linjan l\u00e4ht\u00f6kohtana minulla on ollut esitt\u00e4\u00e4 ohjelmistoa, jossa voidaan hy\u00f6dynt\u00e4\u00e4 tanssijoita eli k\u00e4ytett\u00e4viss\u00e4 olevaa materiaalia parhaiten. Pyrin l\u00f6yt\u00e4m\u00e4\u00e4n ryhm\u00e4lle kulloinkin sopivia teoksia.<\/p>\n
\u2013 Oslossa noudatin selke\u00e4\u00e4 linjaa, jonka mukaan Kansallisbaletti ei voi tehd\u00e4 kaikkea.T\u00e4st\u00e4 minua kiitettiin, sill\u00e4 tanssijat kehittyiv\u00e4t valtavasti omassa ammatissaan. T\u00e4st\u00e4 minua my\u00f6s eniten arvosteltiin. Arvostelijoiden mielest\u00e4 juuri Kansallisbaletissa pit\u00e4\u00e4 n\u00e4hd\u00e4 kaikkea. En kuitenkaan usko, ett\u00e4 se on t\u00e4ysin mahdollista. Tosin Helsingiss\u00e4 monipuolisuuteen on v\u00e4h\u00e4n paremmat edellytykset koska talossa on kaksi n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6\u00e4. Se onkin yksi syy p\u00e4\u00e4t\u00f6kseeni tulla t\u00e4nne. Alminsalissa on erinomaiset mahdollisuudet esitt\u00e4\u00e4 vaihtoehtoista ohjelmistoa, ja haluaisin saada pienen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6n nykyist\u00e4 enemm\u00e4n baletin k\u00e4ytt\u00f6\u00f6n.<\/p>\n
Dinna Bj\u00f8rn haluaa oppia tuntemaan suomalaista tanssia ja suomalaisia tanssin tekij\u00f6it\u00e4 paremmin voidakseen turvautua heihin ohjelmistoa valitessaan. H\u00e4n haluaa my\u00f6s jatkaa ja mielell\u00e4\u00e4n laajentaa baletin omaa koreografista workshop-perinnett\u00e4.<\/p>\n
\u2013 Haluan k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 suomalaisia koreografeja ja suomalaista musiikkia. Siksi toivon, ett\u00e4 he innostuisivat yhteisty\u00f6st\u00e4. En tietenk\u00e4\u00e4n suunnittele k\u00e4ytt\u00e4v\u00e4ni pelk\u00e4st\u00e4\u00e4n suomalaisia tekij\u00f6it\u00e4. Haluan edelleen kiinnitt\u00e4\u00e4 tuntemiani ulkomaisia koreografeja vierailijoiksi erityisesti Hollannista, Ranskasta ja Yhdysvalloista. Haluaisin heilt\u00e4 my\u00f6s uusia kantaesityksi\u00e4 Suomeen. Valitessani oman aikamme koreografeja etsin tekij\u00f6it\u00e4, jotka osaavat k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 klassista sanastoa nykyaikaisella tavalla. Kylian<\/strong> on t\u00e4st\u00e4 hyv\u00e4 esimerkki, samoin Paul Lightfoot<\/strong> ja Johan Inger<\/strong> Nederlands DansTheatresta.<\/p>\n
Ymp\u00e4ri Suomea<\/h3>\n
Oslossa Dinna Bj\u00f8rn vei heti alussa Kansallisbaletin ulos erilaisiin yhteyksiin eik\u00e4 vain odottanut, ett\u00e4 yleis\u00f6 l\u00f6yt\u00e4isi ryhm\u00e4n oopperasta. Monivuotisen projektin aikana Norjan Kansallisbaletti esiintyi laajoilla kiertueilla ymp\u00e4ri Norjaa, my\u00f6s paikkakunnilla, joissa baletti ja tanssi olivat aivan uusia asioita. Baletti esitti ennen kaikkea uusia teoksia, joiden luomisessa tehtiin yhteisty\u00f6t\u00e4 paikallisten s\u00e4velt\u00e4jien, muusikoiden, koulujen ja muiden tahojen kanssa ja lis\u00e4ksi pienimuotoisia teoksia omasta ohjelmistostaan. N\u00e4iden yhteisty\u00f6projektien ideointi ja kehitt\u00e4minen oli baletinjohtajan ja -tuottajan aikaa viev\u00e4\u00e4 mutta palkitsevaa ty\u00f6t\u00e4.<\/p>\n
\u2013T\u00e4t\u00e4 haluaisin yritt\u00e4\u00e4 tehd\u00e4 my\u00f6s Suomessa ja siksi toivon l\u00f6yt\u00e4v\u00e4ni talosta hyv\u00e4n yhteisty\u00f6parin. Palkitsevinta Norjassa oli, kun alkuhankaluuksista ja ennakkoluuloista huolimatta onnistuimme synnytt\u00e4m\u00e4\u00e4n valtavan innostuksen yhteiseen asiaamme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tanssi 1\/01, Jan-Peter Kaiku Kev\u00e4\u00e4ll\u00e4 2000 nimitettiin Suomen Kansallisbaletin johtajaksi meille tuiki tuntematon, tanskalainen Dinna Bj\u00f8rn. Kansallisbaletin johtajan henkil\u00f6st\u00e4 on […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,22],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=202"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1703,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/202\/revisions\/1703"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=202"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=202"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=202"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}