{"id":218,"date":"2014-09-24T17:38:01","date_gmt":"2014-09-24T14:38:01","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=218"},"modified":"2018-02-12T15:08:54","modified_gmt":"2018-02-12T12:08:54","slug":"raoul-af-hallstrom-kotimainen-balettikysymys","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/raoul-af-hallstrom-kotimainen-balettikysymys\/","title":{"rendered":"Raoul af H\u00e4llstr\u00f6m<\/em> Kotimainen balettikysymys"},"content":{"rendered":"
Tulenkantajat 5\/1929, otteita Raoul af H\u00e4llstr\u00f6min artikkelista ...Oopperabaletin alkuaikoina on arvostelun tietysti t\u00e4ytynyt olla hyvin suvaitsevaista, mutta nyt on jo p\u00e4\u00e4sty niin pitk\u00e4lle, ett\u00e4 sopii k\u00e4ytt\u00e4\u00e4 ankarampaa mittapuuta.<\/pre>\n
Herra G\u00e9, amat\u00f6\u00f6ri<\/h3>\n
Viime aikoina esitetyt baletit, Tshaikovskin Prinsessa Ruusunen<\/em> ja P\u00e4hkin\u00e4ns\u00e4rkij\u00e4<\/em> sek\u00e4 Glasunovin Vuodenajat<\/em> ovat koreografisesti sangen tasaisia ja osoittavat, ett\u00e4 useat yksityiset tanssijat jo kykenev\u00e4t aika vaikeisiin klassillisiin suorituksiin. Mutta kompositio on usein mielikuvituksetonta tanssijamateriaali ei p\u00e4\u00e4se antamaan parastaan. Balettimestari George G\u00e9<\/strong> on ep\u00e4ilem\u00e4tt\u00e4 sivistynyt herra ja on tehnyt paljon hy\u00f6dyllist\u00e4 balettimme hyv\u00e4ksi, etenkin sen alkuaikoina. Mutta nyt h\u00e4nen ammattikykyns\u00e4 ei en\u00e4\u00e4 riit\u00e4. Klassillisen baletin ankara koulu on k\u00e4yt\u00e4v\u00e4 alusta. Sen suurimmat mestarit ovat alkaneet uransa jo pienin\u00e4 lapsina. George G\u00e9 on tyypillinen harrastelija, amat\u00f6\u00f6ri, joka vasta vanhemmilla p\u00e4ivill\u00e4\u00e4n on siirtynyt tanssialalle. H\u00e4nelle ei ole veress\u00e4 klassillisen baletin traditioita, sellaisina kuin ne ovat italialaisten ja ranskalaisten hedelm\u00f6itt\u00e4min\u00e4 Pietarin Marinskiteatterissa kukkaansa puhjenneet. Entinen keisarillinen baletti oli mallikoulu, jolla on ehdottomasti perustava merkitys nykyajan koko klassillisessa tanssitaiteessa. Sen vanhat hienot balettiohjelmat esitet\u00e4\u00e4n yh\u00e4 viel\u00e4 kaikkialla niinkuin ne siell\u00e4 j\u00e4rjestettiin. Ne voitaisiin tietysti ajatella uudistettaviksi, mutta vaiva olisi turha: Petipa, Cecchetti, Fokin, Nijinski olivat niin nerokkaita balettimestareita, ett\u00e4 heid\u00e4n ty\u00f6t\u00e4ns\u00e4 ei kuka hyv\u00e4ns\u00e4 mene parantelemaan. Mutta t\u00e4m\u00e4 koreograafinen sommittelu ei ole yht\u00e4 helposti paperille pantavissa kuin nuotit musiikissa, se el\u00e4\u00e4 perint\u00e4tietona ja suureksi osaksi muistin avulla.<\/p>\n
Muitakin balettimestareita<\/h3>\n
Meill\u00e4 ty\u00f6skentelee er\u00e4s toinen balettimestari, Alexander Saxelin<\/strong>, joka on l\u00e4pik\u00e4ynyt keisarillisen balettikoulun pikkupojasta alkaen ja tuntee kaikki Marinskiteatterin baletit kuin viisi sormeaan, mink\u00e4 seikan h\u00e4n on meill\u00e4 julkisesti todistanut m.m. ohjaamalla baletit Coppelia<\/em>, Harlequinande<\/em> (=Harlekiinin miljoonat, Anne Makkosen huomautus) Taikahuilu<\/em> ja Polovetstanssit<\/em> oopperasta Prince Igor (teokset esitetty yksityisiss\u00e4 balettin\u00e4yt\u00f6ksiss\u00e4 ei Oopperassa Anne Makkosen huomautus). On vain h\u00e4mm\u00e4stytt\u00e4v\u00e4\u00e4, ett\u00e4 ooppera ei ole t\u00e4llaista kotimaista kyky\u00e4 k\u00e4ytt\u00e4nyt hyv\u00e4kseen. Saxelin ehk\u00e4 ei ole mik\u00e4\u00e4n uusia luova balettimestari yht\u00e4 v\u00e4h\u00e4n kuin G\u00e9, mutta h\u00e4nen koulutuksensa tekee h\u00e4net meill\u00e4 ainoalaatuiseksi kyvyksi. Esitt\u00e4v\u00e4n\u00e4 taiteilijana h\u00e4n on loistava humoristinen karakt\u00e4\u00e4ritanssija ja koulussaan h\u00e4n on kyennyt kehitt\u00e4m\u00e4\u00e4n oppilailleen erinomaisen tekniikan. En tied\u00e4 ollenkaan haluaisiko Saxelin oopperaan \u2013 h\u00e4nen veroisellaan taiteilijalla on erinomaiset mahdollisuudet miss\u00e4 hyv\u00e4ns\u00e4 ulkomailla \u2013 , mutta balettia harrastava yleis\u00f6 on jo kauan ihmetellyt, ett\u00e4 meill\u00e4 ei t\u00e4m\u00e4nlaatuista kyky\u00e4 paremmin k\u00e4ytet\u00e4 hyv\u00e4ksi. Ovatkohan t\u00e4h\u00e4n syyn\u00e4 h\u00e4m\u00e4r\u00e4t intriigit oopperan kulissien takana? Onko mahdollista, ett\u00e4 kateellisilla kilpailijoilla on sellainen vaikutusvalta oopperan johtoon?<\/p>\n
Oopperan baletin intriigit<\/h3>\n
Oopperamme tanssiohjelmissa on balettimestari t\u00e4h\u00e4n p\u00e4iv\u00e4\u00e4n asti pid\u00e4tt\u00e4nyt miesroolit itselleen. H\u00e4nen sievistelev\u00e4, \u00e4itel\u00e4 ja \u201dtyk\u00f6tehty\u201d tapansa tanssia on ollut omiaan peloittamaan pois katsomosta kaikki ihmiset, joilla on luonnolliset taidevaistot. Sit\u00e4 paitsi h\u00e4nen tekniikkansa on niin kehno, ett\u00e4 miltei kuka hyv\u00e4ns\u00e4 kykenee vaikeampiin teht\u00e4viin kuin h\u00e4n. H\u00e4nen esiintymisens\u00e4 Prinsessa Ruususessa<\/em> oli suoranainen skandaali. Jo ensi-iltaa varten oli prinssin vaikeimmat variatsionit n\u00e4ht\u00e4v\u00e4sti pyyhitty, koska esitt\u00e4j\u00e4 ei kyennyt niit\u00e4 suorittamaan. Niin kauan kuin t\u00e4llainen diletantti saa olla m\u00e4\u00e4r\u00e4\u00e4m\u00e4ss\u00e4, on balettitaiteemme tulevaisuus toivoton.<\/p>\n
On ennenkuulumatonta, ett\u00e4 t\u00e4llaista peli\u00e4 on voinut jatkua siksi monta vuotta. Syy piilee, paitsi oopperan johdon taiteellisessa pelkurimaisuudessa, my\u00f6s siin\u00e4, ett\u00e4 sanomalehdist\u00f6mme tanssiarvostelu on aivan ep\u00e4p\u00e4teviss\u00e4 k\u00e4siss\u00e4. Klassillisen baletin jalostettua vivahdusrikasta ja subliimin (=ylev\u00e4) ep\u00e4realistista taidetta kykenee arvostelemaan vain se, joka on tarkasti seurannut eksersiisi\u00e4 balettikouluissa ja n\u00e4hnyt suurimpien t\u00e4htien aikaansaannokset. Kun oopperalla on ollut balettiensi-ilta, julkaisevat suomalaiset p\u00e4iv\u00e4lehdet puolen palstan pituisen ylistyslaulun herra G\u00e9\u2019lle kaiken ihanuuden \u201dluojana\u201d, \u201dohjaajana\u201d ja \u201dopettajana\u201d sek\u00e4 h\u00e4nen kuvansa, kun taas balettisolistit, jotka vuosikautisen ankaran ty\u00f6n j\u00e4lkeen vihdoin ovat p\u00e4\u00e4sseet n\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n mihin kykenev\u00e4t, saavat tyyty\u00e4 siihen, ett\u00e4 heid\u00e4n nimens\u00e4 mainitaan yhdell\u00e4 rivill\u00e4. Kaikki, jotka ovat perill\u00e4 asioista, hymyilev\u00e4t t\u00e4llaiselle reklaaminteolle. He tiet\u00e4v\u00e4t, ett\u00e4 herra G\u00e9n \u201dopetus\u201d pikemmin on vahingoksi kuin hy\u00f6dyksi tanssijoillemme ja ett\u00e4 oopperan parhaimmat balettisolistit ovat joko uransa alussa tai kehityksens\u00e4 t\u00e4rkeimmill\u00e4 kausilla saaneet opetuksensa muulla, osittain m.m. Saxelinin koulussa. Nyky\u00e4\u00e4n heill\u00e4 jostakin h\u00e4m\u00e4r\u00e4per\u00e4isest\u00e4 syist\u00e4 ei en\u00e4\u00e4 n\u00e4y olevan tilaisuutta k\u00e4yd\u00e4 Saxelinin eksersiisill\u00e4, vaan saavat kauniisti luvan potkia G\u00e9n tunneilla, mist\u00e4 on ollut seurauksena, ett\u00e4 he aivan silmiinpist\u00e4v\u00e4sti ovat menneet tekniikassaan taaksep\u00e4in \u2013 t\u00e4m\u00e4 on monen meik\u00e4l\u00e4isen tanssi-auktoriteetin yksimielinen havainto.<\/p>\n
Oopperan tanssisolistit<\/h3>\n
Balettimestarin kykenem\u00e4tt\u00f6myytt\u00e4 osoittaa sekin, ett\u00e4 oopperan tanssisolistit ja corps de ballet on n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6llisesti surkuteltavan ilmeet\u00f6n, tyhm\u00e4 ja ilman kulttuuria. Askeleet ja variatsionit suoritetaan noin kokolailla kelvollisesti, mutta k\u00e4sivarsien ja k\u00e4sien liikkeet on kankean stereotyyppiset, mimiikki kerrassaan kuollut. Sit\u00e4 pehme\u00e4\u00e4 suloa ja vieh\u00e4tt\u00e4v\u00e4\u00e4 veikeytt\u00e4, mik\u00e4 on balettitanssijattarelle aivan olennaista, ei oopperassa omista muu kuin Lucia Nifontova<\/strong>, pieni t\u00e4hdenalku, joka t\u00e4ysikasvuiseksi tultuaan on oleva aivan ihastuttava ballerina. Irja Aaltosella, Theodora Lagerborgilla sek\u00e4 Airi ja Liisa S\u00e4il\u00e4ll\u00e4 on jo varsin kunnioitettava tekniikka, mutta heid\u00e4n n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6llinen olemuksensa on personaton ja kalsea. Eniten pehmeytt\u00e4 omaa Airi S\u00e4il\u00e4<\/strong>, joka v\u00e4list\u00e4 on siksi vapautunut, ett\u00e4 voi keimaillakin. Mik\u00e4 ilmi\u00f6 oopperan lavalla, miss\u00e4 nuoret tanssijattaret ovat happamia naamaltaan kuin puolivanhat kansakoulunopettajattaret…Hyv\u00e4ntuulista mielistelemisen taitoa, keveytt\u00e4, joustavuutta puuttuu n\u00e4ilt\u00e4 nuorilta daameilta. Toisin sanoen: tanssi-iloa…<\/p>\n
Loppuveto<\/h3>\n
On oopperan oloille kuvaavaa, ett\u00e4 kaikki sen miespuoliset karakt\u00e4\u00e4ritanssijat v\u00e4hitellen ovat siirtyneet muualle. Kelvollisia klassillisia variatsioneja kykenee miespuolella tekem\u00e4\u00e4n vain Arvo Martikainen<\/strong>, n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6llisesti h\u00e4n on yht\u00e4 paljon kehityksen tarpeessa kuin baletin tyt\u00f6t.<\/p>\n
Meill\u00e4 on klassillisella balettitaiteella oopperan turvissa suuret mahdollisuudet. Siksi on arvostelun sanottava suorat sanat ep\u00e4kohdista. Tarkoitus ei ole repi\u00e4 vaan rakentaa. Odotamme aikaa, jolloin todella voimme olla ylpeit\u00e4 baletistamme.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tulenkantajat 5\/1929, otteita Raoul af H\u00e4llstr\u00f6min artikkelista …Oopperabaletin alkuaikoina on arvostelun tietysti t\u00e4ytynyt olla hyvin suvaitsevaista, mutta nyt on jo […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,17],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/218"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=218"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/218\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1692,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/218\/revisions\/1692"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=218"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=218"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=218"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}