{"id":220,"date":"2014-09-24T17:38:30","date_gmt":"2014-09-24T14:38:30","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=220"},"modified":"2018-02-12T15:08:54","modified_gmt":"2018-02-12T12:08:54","slug":"ritva-arvelo-maggie-gripenbergin-oppilaana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/ritva-arvelo-maggie-gripenbergin-oppilaana\/","title":{"rendered":"Ritva Arvelo<\/em> Maggie Gripenbergin oppilaana"},"content":{"rendered":"
Tanssi 1\/81, Ritva Arvelo<\/pre>\n
Maggie Gripenberg (1881\u20131976) oli suomalaisen vapaan tanssin uranuurtaja. Opiskellessaan maalaustaidetta Dresdeniss\u00e4 ja Pariisissa h\u00e4n tutustui ajan uusiin tanssivirtauksiin, mm. Isadora Duncaniin ja p\u00e4\u00e4tti omistautua tanssille. Vuonna 1910 h\u00e4n l\u00e4hti Dresdeniin opiskelemaan tanssia Jaques-Dalcroze -kouluun. Vuodesta 1911 l\u00e4htien h\u00e4n toimi tanssijana ja koreografina, vuodesta 1914 l\u00e4htien my\u00f6s opettajana.<\/em><\/p>\n
P\u00e4\u00e4osan koreografin ty\u00f6st\u00e4\u00e4n h\u00e4n teki teattereiden palveluksessa; h\u00e4n vieraili my\u00f6s Suomalaisessa Oopperassa, Sibelius-balettien (Myrsky, Festivo ja Scaramouche) koreografina. Vuonna 1939 h\u00e4n voitti Brysseliss\u00e4 I palkinnon kansainv\u00e4lisess\u00e4 koreografiakilpailussa teoksillaan Ly\u00f6m\u00e4soitinetydi. Orjuus ja Juoru.<\/em><\/p>\n
Pedagogin ty\u00f6ns\u00e4 Maggie Gripenberg aloitti jo vuonna 1914 Helsingin Musiikkiopistossa (nyk. Sibelius-Akatemia). Lis\u00e4ksi h\u00e4n toimi pitk\u00e4n uransa varrella opettajana Ruotsalaisen teatterin oppilaskoulussa, Helsingin Yliopiston voimistelulaitoksella sek\u00e4 omassa koulussaan.<\/em><\/p>\n
Teatterikorkeakoulun lehtori Ritva Arvelo<\/strong> opiskeli Maggie Gripenbergin oppilaana ja tanssi my\u00f6s h\u00e4nen valioryhm\u00e4ss\u00e4\u00e4n. Seuraavassa h\u00e4n kertoo vaikutelmiaan Maggie Gripenbergist\u00e4 opettajana.<\/em><\/p>\n
Tekniikka ei ollut Maggie Gripenbergin vahvin puoli. Kuvittelen, ett\u00e4 h\u00e4nen oma tekniikkansa h\u00e4nen tanssijatarkautenaan oli tuollaista luontevan yksil\u00f6llist\u00e4 duncanmaista \u2013 mist\u00e4p\u00e4 Maggie olisi ammattimaista disipliini\u00e4 saanut. Minun tullessani h\u00e4nen tunneilleen, h\u00e4n oli tutustunut Kurt Joossin<\/strong> ryhm\u00e4n treenaukseen ja innostunut siit\u00e4. Maggien \u201dtulkinta\u201d Joossin paljolti klassiseen pohjautuvasta tekniikasta oli kuitenkin hyvin omalaatuinen. Teknisesti me h\u00e4nen oppilaansa j\u00e4imme siis hyvin vaatimattomalle tasolle. Maggien painavin anti oli aivan muussa. Maggie oli ennen kaikkea koreografi ja sellaisena suuri taiteilija.<\/p>\n
Tuntien t\u00e4rkein anti olikin taiteellinen puoli. Joka tunnin \u201dadagio\u201d-osa oli jo tai olisi voinut olla pala tanssillista teosta. Ja kuitenkin Maggie keksi joka tunniksi uuden, ja improvisoi my\u00f6s siihen ainutkertaisen s\u00e4estyksen. Maggie s\u00e4esti tunnit itse flyygelill\u00e4 \u2013 h\u00e4nh\u00e4n oli musiikissa v\u00e4hint\u00e4\u00e4n yht\u00e4 lahjakas kuin tanssitaiteessa ja kuvaamataiteessa. Me kehotimme joskus h\u00e4nt\u00e4 kirjoittamaan muistiin nuo improvisaationsa, mutta h\u00e4n huitaisi menem\u00e4\u00e4n moisen tyhj\u00e4np\u00e4iv\u00e4isen ehdotuksen. N\u00e4in on: kun jokin on jollekulle kovin helppoa, h\u00e4n ei itse anna sille mit\u00e4\u00e4n arvoa!<\/p>\n
Jokainen tunti sis\u00e4lsi my\u00f6s rytmiikkaa. Se oli hirve\u00e4n vaikeata. Maggie kirjoitti taululle lyhyen rytmisen teeman ja me haimme kapulat ja tamburiinit. Jotkut nuotit teemasta oli toteutettava rummutuksin, toiset askelin. Lis\u00e4ksi piti koko ruumiin liikkein sommitella jonkinlainen kokonaishahmo. Maggie soitti flyygelill\u00e4 harjoitukseen rungoksi musiikin, joka milloin tuki, milloin kiusoitteli sotkien meid\u00e4n rytmikuviotamme. Se oli todella vaikeata, ratojen aivoista lihaksiin piti olla todella liukkaat! Ilta Leivisk\u00e4 ne harjoitukset yleens\u00e4 ensimm\u00e4isen\u00e4 selvitti ja kun Ilta sen osasi, Maggie katsoi asian selvitetyksi ja siirtyi eteenp\u00e4in. Min\u00e4 ja muutamat muut, me emme koskaan ehtineet muuta kuin hiukan hajulle, mutta kehittyih\u00e4n siin\u00e4 silti meid\u00e4nkin rytmitajumme ja reaktionopeutemme.<\/p>\n
Maggie rakasti erikoisesti synkooppeja sek\u00e4 kahden tahtilajin p\u00e4\u00e4llekk\u00e4isyytt\u00e4, esiin. 2\/4 piti toteuttaa k\u00e4sin ja yhtaikaisesti 3\/4 askelin. Ja kun Maggie huudahti flyygelins\u00e4 \u00e4\u00e4rest\u00e4 \u201dvaihto!\u201d, piti vaihtaa 2\/4 askeliin ja 3\/4 k\u00e4sille.<\/p>\n
Alkuaikoina tunneilla oli my\u00f6s improvisaatioita, piti esitt\u00e4\u00e4 haapapuuta syysmyrskyss\u00e4 ja sen sellaista. Min\u00e4 inhosin noita teht\u00e4vi\u00e4, en oikein viel\u00e4k\u00e4\u00e4n tied\u00e4 miksi. V\u00e4hemm\u00e4n mieluisia ne olivat jo siksi, ettei Maggielle koskaan mik\u00e4\u00e4n kelvannut. H\u00e4n oli vaativainen. Onneksi h\u00e4n vuosien my\u00f6t\u00e4 luopui noista improvisaatioista, ehk\u00e4 siksi, ett\u00e4 tilaisuuksia koreografisiin teht\u00e4viin tuli enemm\u00e4n.<\/p>\n
Maggie koreografina<\/h3>\n
Kun uusi teos oli t\u00e4ht\u00e4imess\u00e4, Maggie ker\u00e4si meid\u00e4t \u201dminun eliittiryhm\u00e4ni\u201d kuten h\u00e4n sanoi \u2013 jalkojensa juureen harjoitussalin porrasaskelmille. Ne veiv\u00e4t salin per\u00e4ll\u00e4 olevalle korokkeelle, joka oli Maggien pukuhuone ja er\u00e4\u00e4nlainen pieni budoaari. Se oli boheemimaisen taiteellisesti kalustettu; kirkkaanvihre\u00e4t\u00e4, mustaa, s\u00e4kinv\u00e4ri\u00e4, pronssia. Lattiatyynyj\u00e4, lattiamaljakoita, seinill\u00e4 diplomeja, valokuvia tansseista ja it\u00e4maisia gongeja. Siin\u00e4 me istuimme portailla ja Maggie kertoi meille, mit\u00e4 h\u00e4nen \u201dpikku \u00e4ij\u00e4ns\u00e4\u201d eli h\u00e4nen inspiraationsa oli h\u00e4nelle kuiskutellut.<\/p>\n
N\u00e4it\u00e4 alustavia suunnitelmia kuunneltuani koetin aina kotiin kulkiessani kuvitella, mink\u00e4laisin liikkein Maggie kunkin idean toteuttaisi. Mutta kun sitten tulimme ensimm\u00e4isiin harjoituksiin, h\u00e4nen sommitelmansa oli aina paljon nerokkaampi kuin olin ikin\u00e4 osannut kuvitella.<\/p>\n
Maggie ei koskaan sommitellut harjoituksissa. H\u00e4nell\u00e4 oli aina p\u00e4tk\u00e4 tanssia valmiina pienimpi\u00e4 yksityiskohtia my\u00f6ten. Edes ryhm\u00e4kuviointia h\u00e4n ei sommitellut paikan p\u00e4\u00e4ll\u00e4, sekin oli kaikki valmiina kunkin tanssijan sijoitusta my\u00f6ten.<\/p>\n
My\u00f6hemmin jouduin eri yhteyksiss\u00e4 h\u00e4mm\u00e4styksekseni kokemaan, miten eri koreografit kuulevat harjoituksessa musiikin ensimm\u00e4isen kerran, laskevat v\u00e4h\u00e4n tahtim\u00e4\u00e4ri\u00e4 ja suoltavat liikett\u00e4 tanssijoille. Kyll\u00e4 t\u00e4ll\u00e4kin menetelm\u00e4ll\u00e4 joskus syntyy mielenkiintoista tanssia, sit\u00e4 en kiist\u00e4, tied\u00e4n vain, ett\u00e4 Maggie olisi pit\u00e4nyt moista vihoviimeisen\u00e4 diletantismina.<\/p>\n
Maggien sommitelmat piti toteuttaa t\u00e4sm\u00e4llisesti, koska kaikki kerran oli etuk\u00e4teen harkittua ja h\u00e4nell\u00e4 oli selv\u00e4 n\u00e4kemys teoksesta. Maggie harrasti ep\u00e4sovinnaisia linjoja, h\u00e4nen ty\u00f6ns\u00e4 oli kaukana sen ajan \u201dvapaiden\u201d koreografien \u201dyleiskauneudesta\u201d, samoin osoittelevasta realismista. Kaikki oli hyvin pitk\u00e4lle tyylitelty\u00e4. Esim. kerj\u00e4l\u00e4isten tanssissa Dibbukissa<\/em> ei suinkaan n\u00e4hty anovia k\u00e4si\u00e4, ei naamanv\u00e4\u00e4nt\u00f6j\u00e4 eik\u00e4 n\u00e4l\u00e4st\u00e4 hoippuvia vartaloita. Ei, kurjuuden idea v\u00e4litettiin tanssillisin, oikeastaan hyvin hienostunein liikkein, jollaisia tuskin yksik\u00e4\u00e4n kerj\u00e4l\u00e4inen ikin\u00e4 tulisi suorittaneeksi. Luulisinkin, ett\u00e4 t\u00e4m\u00e4 tyylittelyn rohkeus oli arvokkain oppi, mink\u00e4 Maggielta sain.<\/p>\n
Maggie ei ollut kiinnostunut soolojen sommittelusta, vain ryhm\u00e4liikunnasta, kokonaisuuden veistoksellisuudesta. H\u00e4nen vaatimaton tekninen taustansa kai saneli sen, ett\u00e4 hyppyj\u00e4 oli tuskin lainkaan. H\u00e4nen inhonsa sievistely\u00e4 kohtaan sitoi sormet ja k\u00e4mmenet sotilaallisesti yhteen. Linjat muodostuivat vartalon ja raajojen suhteista.<\/p>\n
Tanssit olivat ehdottoman musikaalisia, oikeastaan musiikin kuvitusta. Tanssejahan tehd\u00e4\u00e4n my\u00f6s dialogiksi musiikin kanssa, mutta Maggien koreografia oli musiikin seuraamista, sen ilment\u00e4mist\u00e4.<\/p>\n
Jos ja kun tanssilla oli my\u00f6s oma kertomus, oma sis\u00e4lt\u00f6 ilmennett\u00e4v\u00e4n\u00e4\u00e4n, Maggie osasi valita sellaisen musiikin, joka sopi juuri saman asian ilment\u00e4miseen. Esim. Juorussa<\/em> koominen teho syntyy juuri siit\u00e4, ett\u00e4 musiikin huumori on k\u00e4\u00e4nnetty liikekielelle. T\u00e4m\u00e4 Akimenkon pianokappale ei lainkaan kerro mist\u00e4\u00e4n juorusta, sen nimi on muistaakseni humoreski tms, mutta se voisi kertoa juorusta ja muuntuu juoruksi Maggien sommitelman my\u00f6t\u00e4.<\/p>\n
Maggie ja lapset<\/h3>\n
On monia ihmisi\u00e4, joilla ei itsell\u00e4\u00e4n ole lapsia, mutta jotka tajuavat lapsen, usein paremmin kuin monet, joilla niit\u00e4 on. Maggie oli sellainen. Lapsioppilaat rakastivat h\u00e4nt\u00e4 ja h\u00e4nen tuntejaan, ja vaikka niill\u00e4 annettiin mielikuvituksen lent\u00e4\u00e4, kuri oli aina itsest\u00e4\u00e4n selv\u00e4 ja ty\u00f6skentely tositointa.<\/p>\n
Joka kev\u00e4t oli Konservatorion julkisissa n\u00e4ytteiss\u00e4 yksi ilta liikuntan\u00e4ytett\u00e4 ja se oli tapaus, jonne jonotettiin. Mielenkiinto ulottui sukulaispiirien ja tanssipiirien ulkopuolellekin. Liikuntan\u00e4ytteen vetonumero olivat lapset, joita Maggie lavalla kahdella kielell\u00e4 ohjaili ja s\u00e4esti vieh\u00e4tt\u00e4vill\u00e4 musiikkisommitelmillaan. Lapset olivat uskomattoman taitavia pieniss\u00e4 rytmietydeiss\u00e4\u00e4n. Hienointa oli se, ett\u00e4 lasten kaikki etydit ja pikku tanssit l\u00e4htiv\u00e4t lapsen el\u00e4mysmaailmasta. Lapsia ei pantu apinoimaan aikuisten k\u00e4ytt\u00e4ytymist\u00e4, mik\u00e4 muutoin tanssialalla, varsinkin klassisella puolella, oli tuolloin tapana.<\/p>\n
En tied\u00e4, voidaanko sanoa, ett\u00e4 Maggie olisi luonut Suomeen koulukunnan. Pelk\u00e4\u00e4n, ettei. Ja se on kyll\u00e4 ikuinen syntitaakka niiden harteilla meid\u00e4n \u2013 jotka saimme niin l\u00e4helt\u00e4 omaksua vaikutteita h\u00e4nelt\u00e4. Kai niist\u00e4 vaikutteista jotakin on mennyt meid\u00e4n ja meid\u00e4n my\u00f6hempien ty\u00f6tovereittemme ty\u00f6ss\u00e4 eteenp\u00e4in, mutta tuskin sit\u00e4 voimakasta panosta, jonka Maggien taide tanssiel\u00e4m\u00e4\u00e4mme toi, on tarpeeksi hy\u00f6dynnetty. Rytmiikan harrastus lienee pysyvint\u00e4, mit\u00e4 Maggie tuli Suomen liikuntael\u00e4m\u00e4\u00e4n kylv\u00e4neeksi. H\u00e4nen inspiroimanaan liikuntarytmiikan opetus tuli keskeiseksi voimistelunopettajain koulutuksessa ja sit\u00e4 kautta se levisi maan voimisteluseuroihin ja v\u00e4kisin my\u00f6s varsinaiseen tanssitaiteeseen.<\/p>\n
Vaikka viel\u00e4 kymmenisen vuotta sitten saatiinkin lehdist\u00e4 lukea uuden kokoillan baletin valmistusvaiheesta, ett\u00e4 on niin vaikeata, kun pit\u00e4\u00e4 laskea paitsi kahteen ja kolmeen my\u00f6s viel\u00e4p\u00e4 viiteen…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Tanssi 1\/81, Ritva Arvelo Maggie Gripenberg (1881\u20131976) oli suomalaisen vapaan tanssin uranuurtaja. Opiskellessaan maalaustaidetta Dresdeniss\u00e4 ja Pariisissa h\u00e4n tutustui ajan […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,16],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=220"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1689,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/220\/revisions\/1689"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=220"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=220"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=220"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}