{"id":226,"date":"2014-09-24T17:41:23","date_gmt":"2014-09-24T14:41:23","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=226"},"modified":"2018-02-12T15:08:54","modified_gmt":"2018-02-12T12:08:54","slug":"sven-hirn-pieni-alina-ja-suuret-herrat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/sven-hirn-pieni-alina-ja-suuret-herrat\/","title":{"rendered":"<em>Sven Hirn<\/em> Pieni Alina ja suuret herrat"},"content":{"rendered":"<pre class=\"sub\">Helsingin Sanomat 24.12.1965, otteita Sven Hirnin lehtiartikkelista<\/pre>\n<p>Helmikuun 3. p\u00e4iv\u00e4n\u00e4 1850 Topelius julkaisi lehdess\u00e4\u00e4n <em>Helsingfors Tidningar<\/em> ensimm\u00e4isen tunnetuista Leopoldiner-kirjeist\u00e4\u00e4n&#8230; Sen lopuksi h\u00e4n (Topelius) kertoi, ett\u00e4 <strong>Alina Frasa<\/strong> oli j\u00e4rjest\u00e4nyt oppilailleen onnistuneet lopettajaistanssiaiset. \u201dKoskaan oppilaat eiv\u00e4t ole enemm\u00e4n rakastaneet opettajatartaan ja itsekin h\u00e4n on turvaton lapsi, johon kaikkien hyv\u00e4ntahtoisuus ja my\u00f6t\u00e4tunto kohdistuvat\u201d.<\/p>\n<p>T\u00e4m\u00e4 ei suinkaan ollut ensimm\u00e4isen kerta, jolloin Topelius kohdisti huomionsa nuoreen tanssijattareen Alina Frasaan. Jo parin vuoden ajan h\u00e4n oli kiinte\u00e4sti ja ihailevasti seurannut Alinan esityksi\u00e4 ja kohtaloa\u2026<\/p>\n<p>Topeliuksen vilpit\u00f6n, set\u00e4m\u00e4inen kiintymys Alinaan antaisi sin\u00e4ns\u00e4 ehk\u00e4 hieman erityist\u00e4 aihetta k\u00e4sitell\u00e4 tanssijattaren el\u00e4m\u00e4ntarinaa. H\u00e4nell\u00e4 oli kuitenkin toinen, viel\u00e4kin kuuluisampi ihailija. <strong>Aleksis Kiven<\/strong> tiedet\u00e4\u00e4n palvoneen tanssijatarta h\u00e4nelle ominaisella surunvoittoisalla ja et\u00e4isell\u00e4 tavalla. Kiven runoudesta tavattavat eteeriset, valkealiinaiset naishahmot kuvastavat kirjailijan tuntemaa kaipuuta ja Alina Frasan huntutanssin j\u00e4tt\u00e4m\u00e4\u00e4 syv\u00e4\u00e4, kipe\u00e4t\u00e4 vaikutusta. Viehke\u00e4n olennon esiintyminen T\u00f6\u00f6l\u00f6n ulkoravintolan ja muiden huvittelupaikkojen keskinkertaiselle yleis\u00f6lle sis\u00e4lsi ristiriitaisen elementin, joka kenties erityisen voimakkaasti vetosi Kiven omaan rikkin\u00e4iseen sielun el\u00e4m\u00e4\u00e4n.<\/p>\n<p>Kertomukset Alinan h\u00e4m\u00e4r\u00e4st\u00e4 ja vaikeasta lapsuudesta tarjosivat kaupunkilaisille kiitollisen puheenaiheen ja lis\u00e4siv\u00e4t ep\u00e4ilem\u00e4tt\u00e4 h\u00e4nen suosiotaan. Aineksista kehittyi v\u00e4hitellen todellinen Tuhkimotaru, joka sis\u00e4lsi yllin kyllin romanttisia ja tunteellisia piirteit\u00e4. <strong>Anders Ramsay<\/strong> on muistelmissaan kertonut oman versionsa Alina Frasan vaiheista, joka todenn\u00e4k\u00f6isesti vastaa helsinkil\u00e4isten yleist\u00e4 k\u00e4sityst\u00e4&#8230;<\/p>\n<p>Ramsay muistelee Helsingiss\u00e4 vuoden 1850 paikkeilla levinneen huhun siit\u00e4. ett\u00e4 Alina Frasa ei suinkaan olisi sveitsil\u00e4isen herra Frasan oma tyt\u00e4r, vaan rikkaitten vanhempien kotoa ry\u00f6stetty lapsukainen. Julmien maasta toiseen kiert\u00e4vien Frasojen toimesta h\u00e4net oli opetettu ansaitsemaan elatuksensa yhdess\u00e4 toisten kovaosaisten, perheen lapsibalettiin kuuluvien pienokaisten kanssa&#8230;<\/p>\n<p>T\u00e4m\u00e4n kiehtovan tarinan todenper\u00e4isyytt\u00e4 on <strong>J.V. Lehtonen<\/strong> on tutkinut asiakirjojen valossa ja selostanut tuloksen suuressa Kivi-el\u00e4m\u00e4nkerrassaan <em>Nurmij\u00e4rven poika<\/em>. Oikoen monia harhak\u00e4sityksi\u00e4 h\u00e4n on todennut, ett\u00e4 Alina Frasan oikea nimi oli Helena Anderle ja ett\u00e4 h\u00e4n oli syntynyt tammikuun 25. p\u00e4iv\u00e4n\u00e4 1834 Reichenhallissa Baijerin kuningaskunnassa. \u00c4iti oli yksinkertainen kirvesmiehentyt\u00e4r <strong>Josepha Anderle<\/strong> ja Alinan holhooja, nahkatavarain kauppias <strong>Wolfgang Haller<\/strong> oli aikoinaan antanut suostumuksensa tyt\u00f6n siirtymiselle Frasan perheen huostaan. Tausta ei siis t\u00e4ss\u00e4 suhteessa ollut sen kummallisempi kuin monen muun sirkus- ym. seurueissa esiintyvien taiteilijoiden kohdalla: k\u00f6yh\u00e4 \u00e4iti oli kevent\u00e4nyt elatushuoliaan luovuttamalla lapsensa kiert\u00e4ville tanssitaiteilijoille&#8230;Kiert\u00e4v\u00e4n taiteilijan osa ei ollut helppo ja poikkeuksellista oli vain se, ett\u00e4 Alina omasi harvinaisen viehke\u00e4n olemuksen ja todellista tanssijattaren lahjakkuutta&#8230;<\/p>\n<p>Varsin pian nuori Alina Frasa \u2013 oikeaa nime\u00e4\u00e4n Helena Anderle h\u00e4n ei ryhtynyt k\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n \u2013 kykeni el\u00e4tt\u00e4m\u00e4\u00e4n itsens\u00e4 opettamalla tanssia sek\u00e4 helsinkil\u00e4isille ett\u00e4 my\u00f6s muiden kaupunkiemme nuorisolle. 1852 h\u00e4n k\u00e4vi Pietarissa saamassa jatko-opetusta balettimestari <strong>Pichot\u2019n<\/strong> johdolla&#8230;<\/p>\n<p>Elokuussa 1952 h\u00e4n tanssi <strong>Edvard Sternstr\u00f6min<\/strong> n\u00e4yt\u00f6sten v\u00e4liajoilla ja vuotta my\u00f6hemmin h\u00e4n <strong>Hilda S\u00e4llstr\u00f6min<\/strong> musikaalisen matinean yhteydess\u00e4 \u2013 tuolloin h\u00e4nt\u00e4 t\u00e4ysin oikeutetusti kutsuttiin \u201dtanssitaiteen ainoaksi edustajaksi maassamme\u201d. Siit\u00e4 huolimatta ei tullut kysymykseen n\u00e4yt\u00f6sten j\u00e4rjest\u00e4minen, jotka yksinomaan olisivat perustuneet Alinan omiin esityksiin. Osittain t\u00e4m\u00e4 perustui h\u00e4nen omaan vaatimattomuuteensa, osittain siihen tosiseikkaan, ettei yleis\u00f6\u00e4 ollut riitt\u00e4v\u00e4sti n\u00e4in harvinaista ohjelmistoa varten. Katkeraan s\u00e4vyyn <em>Morgonbladet<\/em> 10.10.1853 huomauttikin, ett\u00e4 t\u00e4ss\u00e4 maassa itsekukin osaa antaa arvoa tanssille omakohtaisena huvituksena, mutta silloin kun on kysymys tanssin katselemisesta, silloin ovat vain harvat valmiit lunastamaan lippunsa. T\u00e4m\u00e4 siit\u00e4 huolimatta, ett\u00e4 Frasan esitysten seuraaminen tuotti todellista nautintoa, sill\u00e4 \u201dh\u00e4n on meill\u00e4 ainut, joka kykeni osoittamaan tanssitaiteeseen sis\u00e4ltyv\u00e4t suuret kauneusarvot\u201d.<\/p>\n<p>Rohkenemme t\u00e4m\u00e4n johdosta todeta, ett\u00e4 Alina Frasa oli oloissamme er\u00e4\u00e4nlainen uranuurtaja omalla alallaan. Teht\u00e4v\u00e4 oli ep\u00e4kiitollinen ja menestys j\u00e4i vaatimattomaksi. Sit\u00e4 parempi tulos oli kuitenkin Alinan toimiessa kaupallisemmalla linjalla, tanssikurssien ammattimaisena j\u00e4rjest\u00e4j\u00e4n\u00e4. Useita viikkoja kest\u00e4v\u00e4 opetus huipentui aina p\u00e4\u00e4tt\u00e4j\u00e4istansseihin, joissa sek\u00e4 nuorilla oppilailla ett\u00e4 vanhemmilla oli tilaisuus n\u00e4ytt\u00e4\u00e4 taitojaan.<\/p>\n<p>&#8230; Miehens\u00e4, Johan Robert Ahreniuksen, Alina Frasa l\u00f6ysi Viipurista&#8230;<strong>Johan Robert Ahrenius<\/strong> ryhtyi kauppiaaksi ja keksi varsin tuotteliaan elinkeinon ryhtyess\u00e4\u00e4n vuonna 1870, viipurilaisten oluenpanijoiden rajattomaksi harmiksi, tuottamaan valmiiksi pullotettua olutta ja simaa. Liiketoimien laajetessa h\u00e4n muutti Helsinkiin, joten <strong>Alina Frasa-Ahrenius<\/strong> vietti loppuosan el\u00e4m\u00e4st\u00e4\u00e4n t\u00e4\u00e4ll\u00e4 \u2013 jollemme ota lukuun niit\u00e4 kiertueita, joiden yhteydess\u00e4 h\u00e4n jatkuvasti pyrki istuttamaan kepe\u00e4n tanssin jaloa taitoa toivottoman kankeisiin suomalaisiin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Helsingin Sanomat 24.12.1965, otteita Sven Hirnin lehtiartikkelista Helmikuun 3. p\u00e4iv\u00e4n\u00e4 1850 Topelius julkaisi lehdess\u00e4\u00e4n Helsingfors Tidningar ensimm\u00e4isen tunnetuista Leopoldiner-kirjeist\u00e4\u00e4n&#8230; Sen [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[13,14],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/226"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=226"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/226\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1688,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/226\/revisions\/1688"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=226"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=226"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=226"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}