{"id":89,"date":"2014-09-23T17:19:19","date_gmt":"2014-09-23T14:19:19","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/?p=89"},"modified":"2018-02-12T15:10:23","modified_gmt":"2018-02-12T12:10:23","slug":"3-4-suomalaisen-oopperan-baletin-ohjelmisto-ja-tanssijat-1921-1945","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/3-4-suomalaisen-oopperan-baletin-ohjelmisto-ja-tanssijat-1921-1945\/","title":{"rendered":"<div class=\"nro\">3.4<\/div> Suomalaisen oopperan baletin ohjelmisto ja tanssijat 1921\u20141945"},"content":{"rendered":"<h2>Suomalaisen Oopperan baletin ohjelmisto<\/h2>\n<p>George G\u00e9n ensimm\u00e4isell\u00e4 balettimestarikaudella 1922\u20131935 ohjelmiston runko rakentui <strong>Marius Petipan<\/strong> ja <strong>Lev Ivanovin balettiklassikoille<\/strong>, romanttisille baleteille sek\u00e4 Djagilevin Ven\u00e4l\u00e4isen baletin <strong>Fokin mukaelmille<\/strong>. Suomalaiset olivat edell\u00e4k\u00e4vij\u00f6it\u00e4 Petipan ja Ivanovin balettien esitt\u00e4jin\u00e4. Muualla l\u00e4nness\u00e4 niit\u00e4 alettiin esitt\u00e4\u00e4 vasta 1930-luvulla.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-89 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/31.jpg'><img width=\"729\" height=\"450\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/31.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-331\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/31.jpg 729w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/31-300x185.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 729px) 100vw, 729px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-331'>\n\t\t\t\tPetrushka, koreografia George G\u00e9 Mihail Fokinin mukaan, 1928 <em>Poutiainen, Teatterimuseon arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Ajan tavan mukaan G\u00e9 kopioi ja muokkasi baletteja vapaasti tekij\u00e4noikeuksista v\u00e4litt\u00e4m\u00e4tt\u00e4. George G\u00e9 oli my\u00f6s kosmopoliitti ja modernisti, joka s\u00e4\u00e4nn\u00f6llisill\u00e4 Euroopan-matkoillaan seurasi baletin uusia suuntauksia. Ensimm\u00e4iset kokonaan omat koreografiansa h\u00e4n teki vasta 1930-luvulla.<\/p>\n<p>Tanssikirjoittaja <strong>Raoul af H\u00e4llstr\u00f6m<\/strong> kuvailee G\u00e9n 1930-luvun koreografioita:<\/p>\n<blockquote><p>Djagilevin balettimestareiden harrastamaa modernisoitua klassismia G\u00e9 ensimm\u00e4isen kerran toi esille Sibeliuksen Sadussa (1931). Meill\u00e4 oltiin kuitenkin viel\u00e4 liian tottuneita vanhaan akateemiseen balettiin, jotta t\u00e4m\u00e4 tyyli olisi heti saavuttanut suurta ymm\u00e4rt\u00e4myst\u00e4. G\u00e9 kehitti t\u00e4m\u00e4n persoonallisen n\u00e4ytett\u00e4v\u00e4ns\u00e4 yh\u00e4 tehokkaammaksi ja voimakkaammaksi baletissa Le Bal (1933). Tyylitelty\u00e4, verkkaista liikehtimist\u00e4, kiintoisasti nykyaikaistettuja, usein miltei kubistisia kuvioita ja liikesarjoja. Kaikki rakentui klassiselle tekniikalla, mutta koulutanssin sirot, pehme\u00e4t ja py\u00f6re\u00e4t liikkeet oli kokonaan j\u00e4tetty syrj\u00e4\u00e4n. T\u00e4m\u00e4n modernistisen tanssikohtauksen vakavia, ankaria liikkeit\u00e4 vastasivat tanssijoiden j\u00e4yk\u00e4t, merkityksellisesti eteenp\u00e4in katsovat kasvojen ilmeet. T\u00e4m\u00e4 oli baletti ilman hymyily\u00e4. (Siivekk\u00e4\u00e4t jalat, s. 212, 214)<\/p><\/blockquote>\n<p>Alexander Saxelin jatkoi p\u00e4\u00e4osin G\u00e9n ohjelmistolinjaa. My\u00f6s h\u00e4nen balettimestariaikanaan suurimmat esitys- ja katsojam\u00e4\u00e4r\u00e4t saavutettiin nimenomaan ven\u00e4l\u00e4isill\u00e4 balettiklassikoilla. Ulkomaille l\u00e4htenyt G\u00e9 vieraili koreografina Suomalaisessa Oopperassa 1940-luvulla.<\/p>\n<p>Tanssija <strong>Airi S\u00e4il\u00e4<\/strong> kuvaa G\u00e9n ja Saxelinin eroja suorasukaisesti.<\/p>\n<blockquote><p>G\u00e9 oli ollut tyrannimainen, mutta valistunut itsevaltias. Saxelin taas oli kiltti ja taipuisa ihminen, johtoteht\u00e4viin aivan sopimaton. G\u00e9 piti talon johdon ohjissaan baletin ohjelmistoa ja muita tanssijoita koskevia asioita suunnitellessaan, Saxelin taas oli johtajien talutusnuorassa, sellainen ei mielest\u00e4ni sovi balettimestarille, jonka on ajateltava baletin etua. Balettimestarin vaihtuminen merkitsi my\u00f6s taiteellista suunnanmuutosta. G\u00e9 oli ollut aikaansa seuraava ja eteenp\u00e4insuuntautuva: h\u00e4n oli tehnyt opintomatkoja ja omaksunut mannermaisia vaikutteita. Saxelin taas ei suosinut nykybalettia, vaan nojasi ven\u00e4l\u00e4iseen perinteeseen, jonka h\u00e4n hallitsi hyvin. (Tanssi on el\u00e4m\u00e4ni, s. 120\u201321)<\/p><\/blockquote>\n<p>Herroja voi tarkastella my\u00f6s toisenlaisesta n\u00e4k\u00f6kulmasta.<\/p>\n<p><strong>Artikkelit<\/strong> af H\u00e4llstr\u00f6m: <a href=\"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/kotimainen-balettikysymys\/\">Kotimainen balettikysymys<\/a>, Tulenkantajat 5\/1929 ja Tiina Suhosen artikkeli <a href=\"http:\/\/www.kansallisbiografia.fi\/kb\/artikkeli\/8461\/\" target=\"_blank\">G\u00e9st\u00e4 kansallisbiografiassa<\/a>.<\/p>\n<p><strong>Taulukko<\/strong> <a href=\"http:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/taulukko-suomalaisen-oopperan-baletin-ohjelmisto-1922-1945\/\">Suomalaisen Oopperan baletin ohjelmisto 1922\u20131945<\/a><\/p>\n<h2>Sininen helmi<\/h2>\n<p><em>Sininen helmi<\/em> oli ensimm\u00e4inen kotimainen kokoillan baletti Suomalaisessa Oopperassa vuonna 1931. Erkki Melartin s\u00e4velsi musiikin, Kaarlo Eronen kirjoitti libreton ja George G\u00e9 sommitteli tanssit. Sininen helmi oli satubaletti, jossa kaikki Oopperan tanssijat 5\u201310-vuotiaista \u201dkultakaloista\u201d alkaen p\u00e4\u00e4siv\u00e4t n\u00e4ytt\u00e4m\u00e4\u00e4n osaamistaan.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-2 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-89 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/29.jpg'><img width=\"878\" height=\"450\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/29.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-2-332\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/29.jpg 878w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/29-300x154.jpg 300w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/29-768x394.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 878px) 100vw, 878px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-332'>\n\t\t\t\tSininen helmi, koreografia George G\u00e9, 1931 <em>Rembrandt, Suomen Kansallisoopperan arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/30c.jpg'><img width=\"360\" height=\"450\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/30c.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-2-333\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/30c.jpg 360w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/30c-240x300.jpg 240w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-333'>\n\t\t\t\tSininen helmi, Lucia Nifontova ja Kaarlo Eronen, 1931 <em>Rembrandt, Suomen Kansallisoopperan arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h4>Suomalaisen Oopperan taitojen kehittymist\u00e4 kommentoitiin Helsingin Sanomissa:<\/h4>\n<blockquote><p>Baletillemme on yh\u00e4 edelleen ominaista sama nuorekkuus ja raikkaus kuin sen alkuaikoina. Ja t\u00e4t\u00e4 vaikutelmaa tietysti nykyinen teknillinen taituruus ei suinkaan h\u00e4iritse, p\u00e4invastoin tehostaa. Balettimme kuuluu parhaaseen mit\u00e4 meill\u00e4 esitt\u00e4v\u00e4n taiteen alalla on n\u00e4ytett\u00e4v\u00e4\u00e4. Ja toivokaamme ett\u00e4 suuri yleis\u00f6 jatkuvasti suhtautuu ymm\u00e4rt\u00e4myksell\u00e4 t\u00e4h\u00e4n nuoreen ja kauniisti nousevaan taiteen vesaan.<\/p><\/blockquote>\n<h2>Tanssijat 1921\u20141945<\/h2>\n<p>Aluksi Suomalaiseen Oopperaan kiinnitettiin vain muutamia vakituisia tanssijoita, muut olivat ilta-palkalla avustajina. Esimerkiksi n\u00e4yt\u00e4nt\u00f6vuonna 1927\u20131928 vakinaisesti kiinnitettyn\u00e4 oli 9 tanssijaa ja 1938\u20131939 17 tanssijaa. Kuorolaiset ty\u00f6skenteliv\u00e4t iltapalkalla. Mutta my\u00f6s vakituisten tanssijoiden palkka oli niin pieni, ettei se tahtonut riitt\u00e4\u00e4 el\u00e4miseen. Lis\u00e4ansioita he hankkivat yksityisill\u00e4 esiintymisill\u00e4 ja ravintolakeikoilla.<\/p>\n<p>Tanssija <strong>Kari Karnakoski<\/strong> (kiinnitettyn\u00e4 1931\u20131932, siirtyi sitten tanssijaksi ulkomaille) kertoo tanssijoiden ty\u00f6skentelyolosuhteista:<\/p>\n<blockquote><p>Balettilaisten harjoitustila oli oopperatalon vintill\u00e4. Sinne kavuttiin l\u00e4mmitt\u00e4m\u00e4tt\u00f6mi\u00e4 portaita pitkin. Huone oli hyvin matala, ilmatila olematon, kunnes monen puheiden j\u00e4lkeen saatiin parannus. Kattoon tehtiin kahden neli\u00f6metrin suuruinen korotus, jonka alla saatoimme harjoitella hyppyj\u00e4. Pukuhuoneet olivat kellarissa, ja pyykkitupa palveli peseytymispaikkana. J\u00e4\u00e4kylm\u00e4\u00e4 vett\u00e4 oli yllin kyllin. (Tanssin ja rakastin, s.29)<\/p><\/blockquote>\n<p>Baletin ensimm\u00e4isin\u00e4 toimivuosina balettikuntaan kuului suomalaisten lis\u00e4ksi my\u00f6s monia ven\u00e4l\u00e4issyntyisi\u00e4 tanssijoita.<\/p>\n<h4>Naistanssijoita<\/h4>\n<ul>\n<li><strong>Mary Paischeff <\/strong> kiinnitettyn\u00e4 1921\u20131923<\/li>\n<li>Senta Will 1922\u20131924<\/li>\n<li>Margit Lilius 1923\u20131924 ja 1934\u20131935<\/li>\n<li>Edith Wohlstr\u00f6m 1926\u20131929<\/li>\n<li><strong>Irja Aaltonen<\/strong> 1926\u20131933<\/li>\n<li>Maria Drugova 1926\u20131932<\/li>\n<li><strong>Airi S\u00e4il\u00e4<\/strong> 1926\u20131934 ja 1936\u20131950<\/li>\n<li>Liisi Hallas 1929\u20131935<\/li>\n<li>Ellen Sylvin 1926\u20131932<\/li>\n<li><strong>Irja Koskinen<\/strong> 1931\u20131934, 1935\u20131940, 1942\u20131957<\/li>\n<li>Sofia Kilpinen 1934\u20131937<\/li>\n<li>Nastja Paavola 1935\u20131939<\/li>\n<li><strong>Elsa Sylvestersson<\/strong> 1938\u20131939, 1941, 1944\u20131955<\/li>\n<li><strong>Eva Hemming<\/strong> 1941\u20131946<\/li>\n<\/ul>\n<h4>Miestanssijoita<\/h4>\n<ul>\n<li>George G\u00e9 1921\u20131935<\/li>\n<li>Elo Kuosmanen 1922\u20131924<\/li>\n<li><strong>Kaarlo Eronen<\/strong> 1922\u20131923, 1927\u20131931<\/li>\n<li>Ferdinand Kosonen 1926\u20131931<\/li>\n<li><strong>Alexander Saxelin <\/strong> 1931\u20131935<\/li>\n<li>Armas Raja 1934\u20131940<\/li>\n<li>Robert Nikko 1935\u20131941<\/li>\n<li><strong>Into L\u00e4tti <\/strong>1937\u20131946, 1951\u20131963<\/li>\n<li>Olavi Kuorikoski 1938\u20131939, 1940\u20131948<\/li>\n<\/ul>\n<p>Alkuaikojen t\u00e4htipariksi muotoutui <strong>Lucia Nifontova<\/strong> (kiinnitettyn\u00e4 1925\u20131935 ja 1938\u20131940) ja <strong>Arvo Martikainen<\/strong> (1926\u20131935, 1938\u20131946), joilla molemmilla oli my\u00f6s muutamia vuosia kest\u00e4nyt kansainv\u00e4linen ura Rene Blumin <strong>Ballet Russe de Monte Carlossa<\/strong>.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-3 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 50%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-89 gallery-columns-2 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/32.jpg'><img width=\"360\" height=\"450\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/32.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-3-329\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/32.jpg 360w, https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-content\/uploads\/2014\/09\/32-240x300.jpg 240w\" sizes=\"(max-width: 360px) 100vw, 360px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-329'>\n\t\t\t\tJoutsenlampi, Lucia Nifontova ja Arvo Martikainen, 1932 <em>Suomen Kansallisoopperan arkisto<\/em>\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl>\n\t\t\t<br style='clear: both' \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Ensimm\u00e4isen suomenkielisen tanssikirjan, <em> Siivekk\u00e4\u00e4t jalat<\/em> (1945) kirjoittaja <strong>Raoul af H\u00e4llstr\u00f6m<\/strong> kuvaa Lucia Nifontovaa runollisesti:<\/p>\n<blockquote><p>H\u00e4nen siev\u00e4\u00e4 pienoiskokoansa ajatellen h\u00e4nt\u00e4 voisi varsin hyvin nimitt\u00e4\u00e4 nukeksi, joka on l\u00e4htenyt erinomaisen taitavan nukentekij\u00e4n k\u00e4dest\u00e4. Mutta siin\u00e4 tapauksessa harvinainen el\u00e4v\u00e4 nukke, joka on t\u00e4ynn\u00e4 syk\u00e4hdytt\u00e4v\u00e4\u00e4 el\u00e4m\u00e4niloa ja temperamenttia sek\u00e4 henkev\u00e4\u00e4 ilmeikkyytt\u00e4, sulavasti rakentunut ja joustava olento, joka on konstruoitu tanssia varten kuten taivaan lintu lentoa varten. Nukketehtailija joka h\u00e4net loi, tiesi totisesti mit\u00e4 teki. H\u00e4n antoi tyt\u00f6lle pari elegantinmuotista jalkaa, joissa on ter\u00e4ksiset lihakset. H\u00e4n antoi viel\u00e4 pari hentoa ja herkk\u00e4\u00e4 k\u00e4sivartta, jotka liikkuvat kauniisti ilmassa kiemurrellen. H\u00e4n kiinnitti kauniin p\u00e4\u00e4n hienosti piirtyneelle joutsenkaulalle. (s.197)<\/p><\/blockquote>\n<p>Arvo Martikaisen tanssijalaatua <strong>af H\u00e4llstr\u00f6m<\/strong> kuvailee muistiinpanoissaan seuraavasti.<\/p>\n<blockquote><p>Synnynn\u00e4inen rytmitaju, reipas ja raikas taiteilijatemperamentti, tanssiniloa, joka tempaa yleis\u00f6n mukaansa. Tanssii pehme\u00e4sti, kimmoisasti, hilpe\u00e4n kevyesti, vaikeuksia ei huomaa. Piruetit ja hypyt elegantteja, kauniita. K\u00e4sien ilmeikkyytt\u00e4 kaipaisi. Vapautunut, kimmoisa kuin ter\u00e4sjousi, kevyempi kuin milloinkaan. Puhdas kaunis tyyli, jalo eleganssi, hioutuminen. Danseur noble. (Teatterimuseo kokoelma TeaMA 1176)<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Suomalaisen Oopperan baletin ohjelmisto George G\u00e9n ensimm\u00e4isell\u00e4 balettimestarikaudella 1922\u20131935 ohjelmiston runko rakentui Marius Petipan ja Lev Ivanovin balettiklassikoille, romanttisille baleteille [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[8],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=89"}],"version-history":[{"count":18,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1534,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/89\/revisions\/1534"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=89"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=89"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/tanssi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=89"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}