{"id":47,"date":"2015-03-19T12:54:49","date_gmt":"2015-03-19T10:54:49","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/valo\/?p=47"},"modified":"2018-06-04T16:16:21","modified_gmt":"2018-06-04T14:16:21","slug":"9-3-ranskalainen-arkkitehtoninen-nayttamokuva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/9-3-ranskalainen-arkkitehtoninen-nayttamokuva\/","title":{"rendered":"<div class=\"nro\">9.3<\/div> Ranskalainen arkkitehtoninen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6kuva"},"content":{"rendered":"<p>Ranskalaista teatteria alettiin toisen maailmansodan j\u00e4lkeen kehitt\u00e4\u00e4 t\u00e4ydellisen j\u00e4lleenrakennusty\u00f6n pohjalta. T\u00e4rkein yksitt\u00e4inen vaikuttaja oli Jean Vilarin vuonna 1947 k\u00e4ynnist\u00e4m\u00e4 Avignonin teatterifestivaali, josta v\u00e4hitellen kehittyi ranskalaisen kulttuurin symboli.<\/p>\n<p>Vilarin ryhm\u00e4n t\u00e4rkeimm\u00e4t yhteisty\u00f6kumppanit olivat valosuunnittelija Pierre Saveron, kuvataiteilija L\u00e9on Gisch lavastajana, s\u00e4velt\u00e4j\u00e4 Maurice Jarre sek\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4t Gerard Philippe ja Jeanne Moreau. He yrittiv\u00e4t l\u00f6yt\u00e4\u00e4 natsismin vastaisen humaanin teatterimuodon, jossa lavasteet v\u00e4istyiv\u00e4t ja n\u00e4yttelij\u00e4 oli t\u00e4rkein. Ensimm\u00e4isen\u00e4 ranskalaisena valosuunnittelijana mainittu Saveron kehitti yksinkertaisen valon estetiikkaa. Valaistuksella ja valodramaturgialla oli t\u00e4rke\u00e4 rooli ankarassa, riisutussa teatteri-ilmaisussa.<\/p>\n<p>1950- ja 1960-luvuilla ranskalaisessa kirjallisuudessa ja teatterissa uppouduttiin eksistenssin ongelmiin. Surrealistiset ja eksistentialistiset kirjailijat k\u00e4sitteliv\u00e4t el\u00e4m\u00e4n syvint\u00e4 tarkoitusta ja tarkoituksettomuutta, skitsofreniaa, sivullisuutta ja ulkopuolisuutta (mm. Jean Anouilh, Albert Camus, Jean-Paul Sartre, Samuel Beckett, Eug\u00e8ne Ionesco).<\/p>\n<ul>\n<li>Surrealistisissa ja eksistentialistisissa n\u00e4ytelmiss\u00e4 visualisointi loi mielen maisemia, joissa harvat esineet ja objektit nousivat vahvasti merkitseviksi symboleiksi.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Sodan j\u00e4lkeen kehittyv\u00e4ss\u00e4 modernissa teatterissa korostettiin suoraa yleis\u00f6n ja esiintyj\u00e4n v\u00e4list\u00e4 dialogia. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6 paljastettiin: verhoja ei k\u00e4ytetty ja esim. sivutilat olivat usein paljaina. Mit\u00e4\u00e4n ei haluttu peitt\u00e4\u00e4, sill\u00e4 teatterin tuli perustua luottamukseen eik\u00e4 teatterihuijaukseen.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-47 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"640\" height=\"440\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/124_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-751\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-751'>\n\t\t\t\tTh\u00e9\u00e2tre du Soleil, lavastaja Guy-Claude Francois [Guy-Claude Francois] \n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h2>Th\u00e9\u00e2tre du Soleil<\/h2>\n<ul>\n<li>Brechtin perustama Berliner Ensemble oli voimakas kulttuurivaikuttaja my\u00f6s Ranskassa. Vuonna 1964 taiteilijakollektiivi perusti Th\u00e9\u00e2tre du Soleil -ryhm\u00e4n.<\/li>\n<li>Periaatteina oli brechtil\u00e4isyys, kollektiivisuus ja jatkuva kouluttautuminen.<\/li>\n<li>Aasialaisten teatterimuotojen ja commedia del\u2019arten vaikutteet ovat olleet l\u00e4sn\u00e4 alusta asti.<\/li>\n<li>Eeppisyys on brechtil\u00e4ist\u00e4 teatteria korostuneemmin tarinan kertomista, my\u00f6s ajatus teatterista juhlana on t\u00e4rke\u00e4.<\/li>\n<li>1970-luvun puoliv\u00e4liss\u00e4 teatterin kollektiivinen johtamis- ja ohjaamistapa alkoi rakoilla ja Ariane Mnouchkine tuli yh\u00e4 selvemmin teatterin keulakuvaksi.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Mnouchkine sulautti eri ainekset omaan j\u00e4ljittelem\u00e4tt\u00f6m\u00e4\u00e4n tyyliins\u00e4. Commedia del\u2019arten, sirkuksen, it\u00e4maisten n\u00e4yttelemistyylien ja tanssien yhdist\u00e4minen l\u00e4nsimaiseen draamaan tapahtui niin n\u00e4yttelij\u00e4nty\u00f6n kuin visualisoinnin alueella saumattomasti.<\/p>\n<p>Th\u00e9\u00e2tre du Soleil on toiminut Cartoucheriess\u00e4, entisess\u00e4 patruunatehtaassa 1970-luvulta l\u00e4htien ja toteuttanut alkuaikojen t\u00f6iss\u00e4 \u201dv\u00e4liaikaisen arkkitehtuurin\u201d lavastusperiaatetta. Patruunatehtaan tila on muuntautunut eri n\u00e4ytelmien tarpeisiin kuin elokuvastudio. Teoksissa <em>1789, 1793<\/em> ja <em>L\u2019Age d\u2019or<\/em> tilan tehdashallit remontoitiin aina uudestaan. N\u00e4in tila itse muuttuu lavastukseksi, teatteriksi (Banu 1984, 32.)<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-2 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-47 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"1100\" height=\"740\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/theatre-du-soleil-1789.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-2-1773\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/theatre-du-soleil-1789.jpg 1100w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/theatre-du-soleil-1789-800x538.jpg 800w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/theatre-du-soleil-1789-1024x689.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1100px) 100vw, 1100px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-1773'>\n\t\t\t\tHajautettu n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ratkaisu Th\u00e9\u00e2tre du Soleil&#8217;n esityksess\u00e4 1789. [Brockett, Oscar, Mitchell, Margaret, Hardberger, Linda: Making the Scene, Tobin Theatre Arts Fund, Texas, s. 310. Kuva Ralph Koltai]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vuonna 1970 toteutettu n\u00e4ytelm\u00e4 <em>1789<\/em> liittyi Ranskan ensimm\u00e4iseen vallankumoukseen. Se esitettiin ensin Milanossa urheiluhallissa ja sen j\u00e4lkeen Cartoucheriessa. Robert Moscocon lavastus oli hajautettu n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ratkaisu, jossa tilan eri puolilla sijaitsi useita n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6korokkeita ja yleis\u00f6 seisoi niiden v\u00e4liss\u00e4. Ratkaisu oli esikuva ymp\u00e4rist\u00f6nomaisesta tilasta, jossa yleis\u00f6 joutui fiktiivisen kehyksen sis\u00e4lle ja samaistui vallankumousta tekev\u00e4n kansan rooliin. Hallin yleisvalaistus loi h\u00e4m\u00e4r\u00e4\u00e4 valoa koko tilaan ja lis\u00e4ksi n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6t oli valaistu kirkkaasti valonheittimill\u00e4.<\/p>\n<p>Mnouchkinen vuosina 1982\u20131984 ohjaamat ja Guy-Claude Francois&#8217;n lavastamat Shakespeare-teokset toteutettiin kaikki samalla n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6ratkaisulla, jossa oli n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6aukoton leve\u00e4 n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6tila ja samasta tasosta nouseva katsomo. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6n p\u00e4\u00e4ll\u00e4 oli valkoinen silkkikankainen harjakatto loisteputkivalaistusta verhoamassa. Vain taustakankaiden materiaalit varioivat eri kohtauksia ja n\u00e4ytelmi\u00e4. Shakespeare-t\u00f6iss\u00e4 k\u00e4ytetty tilan perusratkaisu vakiintui my\u00f6s my\u00f6hempien t\u00f6iden perusratkaisuksi. N\u00e4ytt\u00e4m\u00f6\u00e4 kiert\u00e4v\u00e4t tilan sein\u00e4t ja lattia rakennettiin aina uudestaan kulloisenkin n\u00e4ytelm\u00e4n tarpeen mukaan.<\/p>\n<p>Valaistus rakentui diffuusista silkin suodattamasta loisteputkien yl\u00e4valosta, etuvalosta ja joistakin harvoista kolmiulotteisuutta korostavista takavaloista.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-3 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-3 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-47 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"640\" height=\"440\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/126_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-3-753\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-753'>\n\t\t\t\tTh\u00e9\u00e2tre du Soleil, lavastaja Guy-Claude Francois [Guy-Claude Francois] \n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h2>Arkkitehtoninen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6<\/h2>\n<p>Arkkitehtoninen lavastaminen ja siihen liittyv\u00e4 dynaaminen valaistustapa oli hallitseva visualisoinnin periaate ranskalaisessa teatterissa 1900-luvun j\u00e4lkipuoliskolla.<\/p>\n<ul>\n<li>Utopia-arkkitehtuuria edustivat Peduzzi, Plate ja Vergier.<\/li>\n<li>Aradne Mnouchkinen ja Francois\u2019n v\u00e4liaikainen arkkitehtuuri perustui \u201dl\u00f6ydetyn tilan\u201d periaatteelle.<\/li>\n<li>Peter Brook ja Antoine Vitez samaistivat kumpikin eri tavoilla teatteriarkkitehtuurin ja lavastuksen.<\/li>\n<li>Ty\u00f6skennelless\u00e4\u00e4n Bouffes du Nord teatterissa Brook k\u00e4ytti paljaan teatteritilan voimaa teostensa lavastuksena tehden tilaan vain pieni\u00e4 muutoksia n\u00e4ytelm\u00e4st\u00e4 toiseen, esim. muuttamalla lattian materiaalia. Tyypillist\u00e4 oli teatteritilan t\u00e4ydellinen riisuminen verhoista ja katteista ja kirkas paljastava valaistus.<\/li>\n<li>Brook k\u00e4ytti teatteritilaa kuin l\u00f6ydetty\u00e4 tilaa: teatteritilan arkkitehtuuri loi rakenteen, illuusiolla ei ollut sijaa.<\/li>\n<li>Antoine Vitez, lavastaja Yannis Kokkos ja valosuunnittelija Patrice Trottier loivat uudenlaista yhten\u00e4ist\u00e4 visuaalista kielt\u00e4 1970 ja 1980-luvuilla.<\/li>\n<li>Vitezin ty\u00f6ss\u00e4 elokuvan visuaalinen estetiikka vaikutti uudenlaiseen teatteritilan k\u00e4sitykseen. Valo-varjosuhteet loivat j\u00e4sentyneen tilan, jossa kaikkea ei n\u00e4ytet\u00e4, vaan visuaalinen ajattelu on suurempien pensselinvetojen estetiikkaa.<\/li>\n<li>Vitez ei hyv\u00e4ksynyt valon temppuilua ja keinotekoisuutta, siksi Trottier loi kokonaan uudenlaisen valaistuksellisen ilmaisun, joka sittemmin yleistyi ns. uudeksi ranskalaiseksi valosuunnitteluksi.<\/li>\n<li>Vitezin teatteri kuvasi maailman totaliteettia tilassa. N\u00e4yttelij\u00e4ll\u00e4, tilalla ja valolla oli kokonaisvaltainen suhde. Tila ja valo olivat ehdottomia, sen sijaan ett\u00e4 ne joustaisivat ja my\u00f6t\u00e4ilisiv\u00e4t n\u00e4yttelij\u00e4nty\u00f6n ehdoilla.<\/li>\n<li>Ohjaaja Patrice Ch\u00e9reau ja lavastaja Richard Peduzzi olivat 1970-luvulta l\u00e4htien t\u00e4rke\u00e4 ty\u00f6pari, jotka loivat vuorovaikutteisessa prosessissa massiivista kuvitteellista arkkitehtuuria, johon liittyi selke\u00e4 valo ja varjo.<\/li>\n<\/ul>\n<blockquote><p>Ch\u00e9reaun ja Peduzzin valolle panema arvo on ratkaiseva. Se ei erist\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4\u00e4, vaan luo yhten\u00e4isen ilmakeh\u00e4n, jossa ihmiset ja esineet sulautuvat yhteen. Kuvitteellisen arkkitehtuurin maailmassa tunnit kuluvat, aurinko laskee ja kuu nousee. Valo seuraa ajan kulkua, asettaen itsens\u00e4 miltei toiminnasta riippumattomaan suhteeseen. Samalla se vaikuttaa t\u00e4ysipainoisesti skenografiseen kuvaan josta se on osa (Banu 1984, 37.)<\/p><\/blockquote>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-4 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-4 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-4 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-4 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-4' class='gallery galleryid-47 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"1100\" height=\"710\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/120_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-4-743\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/120_x.jpg 1100w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/120_x-800x516.jpg 800w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/120_x-1024x661.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1100px) 100vw, 1100px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-743'>\n\t\t\t\tMarivaux La Dispute. Th\u00e9\u00e2tre National Populaire, 1973. Ohjaus Patrice Ch\u00e9reau, lavastus Richard Peduzzi. [Spectacles 70\u201375 Dans Le Monde. Kuva 93.]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<h3>Uusi ranskalainen valaistus<\/h3>\n<ul>\n<li>Ranskalainen valaistustyyli tai ns. uusi ranskalainen valosuunnittelu tarkoitti sellaista kokonaisvaltaista n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6kuvan j\u00e4sent\u00e4v\u00e4\u00e4 valaistusta, jossa lavastusta ja esiintyji\u00e4 ei erotella toisistaan, vaan kokonaisvisio tehd\u00e4\u00e4n laajoilla vedoilla.<\/li>\n<li>N\u00e4yttelij\u00e4t liikkuvat n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6kuvan kokonaisavaruudessa. T\u00e4ss\u00e4 on suurin ero verrattaessa ranskalaista valaistusta angloamerikkalaiseen, jossa yleens\u00e4 pyrit\u00e4\u00e4n valaisemaan n\u00e4yttelij\u00e4t erill\u00e4\u00e4n lavastuksesta, jotta huomio voidaan keskitt\u00e4\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4nty\u00f6h\u00f6n.<\/li>\n<li>Dynaaminen arkkitehtoninen lavastus yhdistyy usein ns. yhden valon ja varjon valaistuksen periaatteeseen.<\/li>\n<li>1980-luvulla teattereissa otettiin k\u00e4ytt\u00f6\u00f6n uudet valonl\u00e4hteet: neon, suuritehoiset fresnelit, pebble convexit, elokuvasta tutut HMI purkausvalonheittimet.<\/li>\n<li>1990-luvulla k\u00e4ytt\u00f6\u00f6n tulivat HMI-profiilit ja katulamput, natrium ja eriv\u00e4riset kaasupurkauslamput.<\/li>\n<li>Suunnittelijat ja valaistusfirmat kehittiv\u00e4t yhteisty\u00f6ss\u00e4 muuhun k\u00e4ytt\u00f6\u00f6n tarkoitettuja laitteita teatterik\u00e4ytt\u00f6\u00f6n soveltuviksi.<\/li>\n<\/ul>\n<h3>Teatterin monimuotoisuus<\/h3>\n<p>1980-luvulla alkoi paluu kuvaan, &#8220;italialaiseen teatteriin&#8221; n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6aukkoineen ja sivukulisseineen, jossa ja yleis\u00f6n ja n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6n suhde et\u00e4\u00e4ntyy. Verhojen ja katteiden k\u00e4ytt\u00f6 alkoi uudestaan yleisty\u00e4, samalla kun teatteriesityksen maailma eristyi n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6aukon takaiseen tilaan.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-5 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-5 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-5 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-5 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-5' class='gallery galleryid-47 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"800\" height=\"550\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/122b_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-5-748\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-748'>\n\t\t\t\tItaliaaninen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6. Madame sans g\u00eane, 2004, lavastus Guy-Claude Francois. [Guy-Claude Francois]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"800\" height=\"550\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/122a_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-5-747\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-747'>\n\t\t\t\tMadame sans g\u00eane, 2004, lavastus Guy-Claude Francois [Guy-Claude Francois]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Ranskalaisessa teatterissa hyvin monenlaiset l\u00e4hestymistavat, lavastamistyylit ja valaistustyylit ovat el\u00e4neet rinnakkain. Valaistussuunnittelijoiden koulutus on l\u00e4hent\u00e4nyt ranskalaisten valosuunnittelijoiden ty\u00f6tapaa angloamerikkalaiseen, ennakkosuunnitteluun perustuvaan ty\u00f6tapaan.<\/p>\n<p>Ranskalainen kulttuuri on kansainv\u00e4list\u00e4, tanssikulttuuri eritoten. Sille on tyypillist\u00e4 korostaa omaa ainutlaatuisuuttaan samalla kun se sulauttaa itseens\u00e4 ulkomaalaisten taiteilijoiden taiteellisen panoksen. Esimerkiksi japanilainen buto-ryhm\u00e4 Sankai Juku on usein valmistanut ensi-iltansa Pariisin Th\u00e9\u00e2tre de la Villess\u00e4. Saksalainen Pina Bausch ja monet muut olivat yht\u00e4 tuttuja Pariisissa kuin omissa maissaan. Amerikkalaissyntyinen, skandinaavitaustainen koreografi Carolyn Carlsson oli Ranskan t\u00e4rkeimpi\u00e4 modernin tanssin vaikuttajia.<\/p>\n<h3>L\u00e4hteet<\/h3>\n<p>Banu, Georges. 1984. \u201dLandscape Painting with variations in French Scenography\u201d. <em>The Drama Review<\/em>, vol. 28, no. 2, 1984, MIT.<\/p>\n<p>Valentin, Francois Eric. 1976. <em>Lumi\u00e8re pour le spectacle. <\/em>Pariisi: La Librairie Th\u00e9\u00e2trale.<em><br \/>\n<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ranskalaista teatteria alettiin toisen maailmansodan j\u00e4lkeen kehitt\u00e4\u00e4 t\u00e4ydellisen j\u00e4lleenrakennusty\u00f6n pohjalta. T\u00e4rkein yksitt\u00e4inen vaikuttaja oli Jean Vilarin vuonna 1947 k\u00e4ynnist\u00e4m\u00e4 Avignonin teatterifestivaali, josta v\u00e4hitellen kehittyi ranskalaisen kulttuurin symboli. Vilarin ryhm\u00e4n t\u00e4rkeimm\u00e4t yhteisty\u00f6kumppanit olivat valosuunnittelija Pierre Saveron, kuvataiteilija L\u00e9on Gisch lavastajana, s\u00e4velt\u00e4j\u00e4 Maurice Jarre sek\u00e4 n\u00e4yttelij\u00e4t Gerard Philippe ja Jeanne Moreau. He yrittiv\u00e4t l\u00f6yt\u00e4\u00e4 natsismin vastaisen humaanin [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=47"}],"version-history":[{"count":30,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2124,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/47\/revisions\/2124"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=47"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=47"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=47"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}