{"id":83,"date":"2015-03-19T16:08:27","date_gmt":"2015-03-19T14:08:27","guid":{"rendered":"http:\/\/disco.teak.fi\/valo\/?p=83"},"modified":"2024-09-25T11:56:21","modified_gmt":"2024-09-25T09:56:21","slug":"7-teatterin-avant-garde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/7-teatterin-avant-garde\/","title":{"rendered":"<div class=\"nro\">7<\/div> Teatterin avant garde"},"content":{"rendered":"<p>Teollinen vallankumous muutti maailmaa 1900-luvun vaihteessa nopeammin kuin koskaan aikaisemmin. Luonnontieteiden saavutukset, s\u00e4hk\u00f6n k\u00e4ytt\u00f6\u00f6notto ja uusien keksint\u00f6jen soveltaminen tuotantoon loivat kehitysoptimismin, joka valoi uskoa vaurauden, tasa-arvon ja tiedon levi\u00e4miseen kaikille. Elintarvikkeiden ja muiden tarvikkeiden tuotanto helpottui. Matkustaminen, tiedonv\u00e4litys ja kommunikaatio nopeutui. Toisaalta ihmistieteiden kehitys ja mm. psykoanalyysi k\u00e4\u00e4nsiv\u00e4t katseet uudella tavalla kohti sis\u00e4ist\u00e4 ihmist\u00e4. Uusi vuosituhat alkoi suurin odotuksin.<\/p>\n<p>Kaikki kansalaispiirit tavoittava helpon ja vauraan el\u00e4m\u00e4n unelma osoittautui nopeasti harhaksi. Ty\u00f6v\u00e4est\u00f6n riisto ja yhteiskunnan kehitt\u00e4minen omistavan luokan voittojen maksimoinnin ehdoilla johtivat poliittisen tilanteen kiristymiseen ja eri yhteiskuntaluokkien jyrkk\u00e4\u00e4n vastakkainasetteluun. Ensimm\u00e4inen maailmansota oli ensimm\u00e4inen sota, jossa my\u00f6s tappaminen oli jalostettu teolliseksi toiminnaksi, josta etenkin metalliteollisuuden pohatat saivat valtavat voitot.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-83 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"1100\" height=\"792\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/093_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-1-713\" srcset=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/093_x.jpg 1100w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/093_x-800x576.jpg 800w, https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/093_x-1024x737.jpg 1024w\" sizes=\"(max-width: 1100px) 100vw, 1100px\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-713'>\n\t\t\t\tDada-esitys Rel\u00e2che Th\u00e9\u00e2tre de Champs-Elys\u00e9ess\u00e4 v. 1924 [Clarke, Mary ja Crisp, Clement: Design for ballet, Hawthorn books 1978, s. 162]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>Vuosisadan alun uusi taide oli ensimm\u00e4ist\u00e4 kertaa kansainv\u00e4list\u00e4. Informaatioteollisuus oli kehittynyt niin, ett\u00e4 sanoma- ja aikakausilehdist\u00e4, valokuvista ja uutisfilmeist\u00e4 voitiin seurata koko maailman tapahtumia. My\u00f6s taiteiden v\u00e4linen vuorovaikutus vilkastui. Todellisuuden hahmottaminen tapahtui paralleelina kehityksen\u00e4 eri aloilla. Samaan aikaan kuin Pablo Picasso ja Georges Braque p\u00e4\u00e4tyiv\u00e4t kuvaamaan \u201dtodellisuutta valon ja varjon volyymein\u00e4 ja geometrisen\u00e4 selvyyten\u00e4 ja yksinkertaistuksena\u201d, Gordon Craig omalla tahollaan loi visioitaan abstraktien muotojen, valon ja varjon avulla.<\/p>\n<p>Taide politisoitui. Uusi maailma vaati kannanottoja ja j\u00e4hmettyneiden porvarillisten arvojen ravistelua. Taiteilijat esiintyiv\u00e4t kulttuuriliikkein\u00e4 ja avant gardistisina ryhmin\u00e4, joille oli tyypillist\u00e4 liioittelu ja huomion tavoittelu. Eri taideliikkeet saivat yleens\u00e4 nimens\u00e4 j\u00e4lkik\u00e4teen taidehistorioitsijoiden ja kriitikoiden tyypittelyjen kautta, mutta osa liikkeist\u00e4 perustettiin tietoisesti ja itse nimeten.<\/p>\n<p>Kaikilla kuvataiteen ja kirjallisuuden taideliikkeill\u00e4 ei ollut vastinetta teatterissa. Impressionismi, fauvismi, symbolismi ja kubismi ovat vaikuttaneet teatterin visuaalisuuteen ja n\u00e4ytelm\u00e4kirjallisuuden painotuksiin, mutta selkeit\u00e4 teatterisuuntauksia niist\u00e4 ei tullut. Dada, futurismi, konstruktivismi ja ekspressionismi sit\u00e4 vastoin tunnetaan teatterihistoriassa omina ryhmittymin\u00e4\u00e4n.<\/p>\n<p class=\" wp-image-714\">Teatterissa radikaaleille uudistajille oli yhteist\u00e4 halu puhdistaa naturalismin p\u00f6lyt nurkista lopullisesti. Poliittisesti ja esteettisesti liikkeet painottuivat hyvin eri tavoilla. Luvussa k\u00e4sitell\u00e4\u00e4n joitakin avant garde -taidesuuntauksia, vaikuttajia ja yksitt\u00e4isi\u00e4 esityksi\u00e4. Konstruktivismia k\u00e4sitell\u00e4\u00e4n Meyerholdin yhteydess\u00e4 <a href=\"http:\/\/disco.teak.fi\/valo\/5-3-stanislavski-ja-moskovan-taiteellinen-teatteri\/\">luvussa 5<\/a>.<\/p>\n<h2>Kineettinen n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6, R.U.R.<\/h2>\n<p>Samaan aikaan Bauhausin kanssa, mutta siit\u00e4 erill\u00e4\u00e4n Friedreich Kiesler toteutti Karel Capekin n\u00e4ytelm\u00e4n <em>R.U.R.<\/em> <em>Rossum\u2019s Universal Robots<\/em>\u00a0Berliiniss\u00e4 1922. Kieslerin lavastus oli kaikista teatteriesitykseen p\u00e4\u00e4tyneist\u00e4 toteutuksista ehk\u00e4 pisimm\u00e4lle viety tavassa, jolla se ilmensi \u201dkoneen aikakauden\u201d estetiikkaa. N\u00e4ytelm\u00e4ss\u00e4 tulevaisuuden yhteiskunnan ihmisi\u00e4 valmistetaan koneellisesti.<\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-2 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 100%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-2 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-83 gallery-columns-1 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<img width=\"460\" height=\"254\" src=\"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-content\/uploads\/2015\/12\/094_x.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" loading=\"lazy\" aria-describedby=\"gallery-2-714\" \/>\n\t\t\t<\/dt>\n\t\t\t\t<dd class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-714'>\n\t\t\t\tKiesler R.U.R.  [Goldberg, RoseLee, Performance art from Futurism to the Present, Thames and Hudson 1988, s. 116]\n\t\t\t\t<\/dd><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<ul>\n<li>Kiesler loi kineettisen lavastuksen, jossa oli liukuhihna, valvontaj\u00e4rjestelm\u00e4 ja keksij\u00e4n laboratorio.<\/li>\n<li>Elokuvaa k\u00e4ytettiin lavastuksessa ensimm\u00e4isi\u00e4 kertoja. Taustaan rakennettuun py\u00f6re\u00e4\u00e4n valkokankaaseen projisoitiin takaap\u00e4in.<\/li>\n<li>My\u00f6s optisia keinoja hy\u00f6dynnettiin. Tehtaan valvontaj\u00e4rjestelm\u00e4n\u00e4 oli Tanagara-j\u00e4rjestelm\u00e4, aukko fondissa, josta n\u00e4kyiv\u00e4t sis\u00e4\u00e4n pyrkiv\u00e4t n\u00e4yttelij\u00e4t peiliheijastusten kautta pienentyneen\u00e4. Heid\u00e4n pienet kuvajaisensa muuttuivat luonnollisen kokoisiksi ihmisiksi heid\u00e4n tulleessaan sis\u00e4\u00e4n n\u00e4ytt\u00e4m\u00f6tilaan.<\/li>\n<li>Keksij\u00e4n laboratoriota kuvattiin sarjalla muodoltaan abstrakteja, vilkkuvia neonvaloja.<\/li>\n<li>Kontrollihuone oli kolmemetrinen iiris, josta valonheitt\u00e4j\u00e4t paistoivat yleis\u00f6\u00f6n.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Berliinin poliisivoimat olivat h\u00e4lytystilassa takaprojisointisysteemin takia, sill\u00e4 he pelk\u00e4siv\u00e4t ett\u00e4 se syttyisi palamaan. Niinp\u00e4 joka esityksess\u00e4 kun filmi alkoi py\u00f6ri\u00e4, he soittivat palokelloa Kieslerin suureksi huviksi. Useiden keskeytysten j\u00e4lkeen Kiesler lopulta luovutti ja rakennutti vesikourun valkokankaan p\u00e4\u00e4lle, josta vett\u00e4 valui valkokangasta pitkin. Veteen projisointi tuotti lopulta hienon l\u00e4pikuultavan kuvan. Kieslerin mukaan koko n\u00e4ytelm\u00e4 oli liikkeess\u00e4 alusta loppuun (Goldberg 1988, 115\u2013116.)<\/p>\n<h3>Linkkej\u00e4<\/h3>\n<p>Kiesler el\u00e4m\u00e4kerta: <a href=\"https:\/\/www.kiesler.org\/en\/biography-frederick-kiesler\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.kiesler.org\/en\/biography-frederick-kiesler<\/a><\/p>\n<p>Saksan keisarivalta, 1. maailmansota ja Weimarin tasavalta: <a href=\"https:\/\/www.dhm.de\/lemo\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">www.dhm.de\/lemo<\/a><\/p>\n<h3>L\u00e4hteet<\/h3>\n<p>Goldberg, RoseLee. 1988. <em>Performance Art: From futurism to the present.<\/em> New York: Harry N. Abrams Inc. Publishers.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Teollinen vallankumous muutti maailmaa 1900-luvun vaihteessa nopeammin kuin koskaan aikaisemmin. Luonnontieteiden saavutukset, s\u00e4hk\u00f6n k\u00e4ytt\u00f6\u00f6notto ja uusien keksint\u00f6jen soveltaminen tuotantoon loivat kehitysoptimismin, joka valoi uskoa vaurauden, tasa-arvon ja tiedon levi\u00e4miseen kaikille. Elintarvikkeiden ja muiden tarvikkeiden tuotanto helpottui. Matkustaminen, tiedonv\u00e4litys ja kommunikaatio nopeutui. Toisaalta ihmistieteiden kehitys ja mm. psykoanalyysi k\u00e4\u00e4nsiv\u00e4t katseet uudella tavalla kohti sis\u00e4ist\u00e4 ihmist\u00e4. Uusi [&#8230;]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":713,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[15,6],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83"}],"collection":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=83"}],"version-history":[{"count":28,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2248,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/83\/revisions\/2248"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/media\/713"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=83"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=83"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/disco.teak.fi\/valo\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=83"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}